为什么叫晋剧这个名字？在晋剧文化中，最有代表性的戏都有哪些呢

本文目录

• 为什么叫晋剧这个名字
• 在晋剧文化中，最有代表性的戏都有哪些呢
• 晋剧王华买爹全集
• 晋剧《打金枝》，一部充满正能量的宫廷戏
• 晋剧劝宫歌词
• 劝宫，晋剧，歌词
• 央视戏曲春晚的晋剧《打金枝》，为什么人人都不喜欢
• 晋剧唱腔有哪些知识
• 晋剧的特点是什么
• 晋剧的艺术特色

为什么叫晋剧这个名字

山西的戏曲叫晋剧，因为山西的简称为晋，以前称山西为晋中大地。晋剧是山西省四大梆子剧种之一，因产生于山西中部，故又称中路梆子，外省称之为山西梆子，主要流布于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。清末民初的近百年间是晋剧的发展时期，当时班社众多，人才辈出，尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段。晋剧起源：晋剧即山西梆子，也叫中路戏，中国传统戏曲。因兴起于晋中汾阳、孝义、祁县、太谷及太原而得名。流传外地后，被称为山西梆子，后改称晋剧。中路梆子源于蒲州梆子，清道光、咸丰年间已盛行，流行于山西中部、内蒙、河北、陕西部分地区。发展过程中吸收晋中地区民歌、秧歌等民间艺术韵调，风格特具。

在晋剧文化中，最有代表性的戏都有哪些呢

在晋剧文化中，常见的有《六月雪》、《凤仪亭》、《金沙滩》、《上天台》、《白蛇传》、《铁弓缘》、《百子图》、《法门寺》、《双官谐》、《万佛衣》、《金钱豹》等剧目，但最有代表性的戏如下。

一、《六月雪》

该剧讲述了一个大家耳熟能详的故事，窦娥丈夫早丧，与孤苦的婆婆相依为命。恶棍张驴儿父子强进她家，企图占夺窦娥。张驴儿想毒死婆婆，却误毒死其父，随后遂诬陷窦娥下狱。

窦娥被枉判处斩时，立下誓愿：降雪三尺，以证其冤。窦娥死后，炎夏六月，果然天降大雪。 

二、《白蛇传》

故事的内容是白素贞和小青在西湖游历，许仙和白素贞相识，小青为媒。金山寺和尚法海为了破坏许、白的婚姻，以言辞蛊惑许仙，许仙听了谣言，逃到了金山。

白素贞至金山索夫，与法海一战，战败在断桥上。开窍的许仙和白素贞重修旧好，法海则以法术将他们分开。白素贞被困在雷峰塔下，小青为了解救白素贞，不惜动用天兵天将，焚烧了雷峰塔。

晋剧王华买爹全集

全剧叫回龙传。07年的时候我曾经上传优酷专辑。后被屏蔽。全剧共7本。14碟。张家口晋剧团录制。

晋剧《打金枝》，一部充满正能量的宫廷戏

浙江人看山西晋剧，我是大姑娘坐花轿，头回看，也不知道有没有看头。 本来是陪老妈这个大戏迷去看的，可她嫌开场时间太晚作罢，最终只有带着爷俩去，不然就白白浪费了LILY的一番美意。 LILY是我的同事，一个远嫁昆山的山西小姑娘，若非她诚意邀请，估计我也不会知道，晋剧到底是个什么腔什么调。 在我心里，真正感兴趣的，其实只有家乡的越剧，估计老妈兴致不高，也是这么想的吧，她就是个越剧迷。 19：00开场，本来我们下了班晨放了学，时间绰绰有余。可有时候往往是计划不如变化，晨因老师拖堂晚了半个小时，等我们匆匆赶到，第一场戏已开演，七子八婿已在给郭子仪祝寿了。 我悄悄环顾整个表演厅，居然座无虚席!看来山西的小伙靓妹在大昆山做姑爷，儿媳的还不少呢。 细腻的表演，优美的唱腔，华丽的服饰，绝美的舞台灯光，以及幕后恰到好处的配乐，都极尽完美，无可挑剔，我瞄了下旁边的老贾和晨同学，居然目不转睛，看得津津有味。 晋剧《打金枝》和越剧内容都相差不大，不同的就只有唱腔，类似京剧。 戏剧讲的是大唐升平公主嫁给汾阳王郭子仪之子郭暧，新婚燕尔，浓情密意。可这位刁蛮任性的公主却在公公八十大寿之日，自恃皇家身份不前往拜寿，令郭暧颜面尽失，怒火冲天回宫，打了公主。公主哭诉父母，逼求唐皇治罪郭暧，郭子仪绑子上殿请罪，唐皇明事理、顾大局，不予治罪反加封郭暧的故事。第一场，拜寿。 众子，媳齐到场拜寿 ，公主恃势未至，郭暧兄弟嘲笑他怕老婆，颜面尽失，气恼回宫。第二场，打宫。 郭暧与公主争执，掌击公主。郭暧对公主说:你父王江山从何起，全是郭家争来滴，这时被赶来的汾阳王命人绑押。 第三场，哭宫。 唐皇沈后下棋，公主回宫哭诉，并倒舌“郭家争来江山”之说，逼求唐皇治罪郭暧。 这个刁蛮，任性，无理取闹的公主演得活灵活现，赢得阵阵喝彩。 作为天子，能将宫廷矛盾平民化处理，给观众塑造了一个顾全大局，深沉睿智、富有谋略的唐皇。 第四场，绑子 郭子仪绑子，上殿请罪。唐王念及郭家父子有功于朝，不予治罪，反为郭暧加官晋爵，汾阳王得慰。第五场，劝宫。 国母相劝公主，驸马，郭暧夫妻重归与好。这个国母的唱腔，演技堪称一绝。 再看看国母的唱词： 在宫院我领了万岁旨意 上前去劝一劝驸马爱婿 劝驸马你休发，少年的脾气 国母我爱女儿更爱女婿 我女儿不拜寿，是她无理 你不该吃酒带醉 怒气冲冲进的宫去 招惹是非公主自幼长宫里，从小与我不分离 娇惯成性不明理 我与你父皇 说重了她还不依 我养的女儿不成器，驸马你担待这一回 常言道当面教训子，背地里无人再教妻 你让他来她让你 免了多少闲是非 国母我讲话都为你 愿你们相亲相爱和和气气到白眉 。。。 唱的是和谐美好，唱的是忠孝节义，家和万事兴。真当是通之以情，晓之以礼，不愧为天下好国母! 剧中每个人物都各具特色，嬉笑怒骂间为观众展现了一场人情味十足的人间小品。 感谢LILY亲的美意，看荧屏不比现场看戏，身临其境，全然不一般的感受，让你大饱眼福，过足戏瘾。 如果还有这样的机会，我一定会加倍珍惜!

晋剧劝宫歌词

《就为你糊涂不明信奸佞》就为你糊涂不明信奸佞才落得孤家寡人困河东欧阳方诓主争帅怎凭信演兵场提前点卯可知内情窥奸计反遭责你不闻不问负伤痛冲阵破敌反落叛名岂止是我夫一人把命尽伤害了多少忠义之臣罗元帅陈桥护你入宫禁到老来反落得远贬边庭鲁郑恩几番征南九国归宋为选妃你佯醉令斩桃花宫苗先生犯颜直谏莫伤忠信不料想遭猜疑屈死在乡林多少人纵横疆场未伤命如今却含冤而死饮恨终身难道说患难之交不可信用为什么不能相容共太平纵然是我辈不计怨和恨又怎样对儿孙解说分明常言道为臣有忠君有义君若不义害自身象这样亲痛仇快人心清冷保万岁卫大宋又*何人

劝宫，晋剧，歌词

《打金枝》选段之一《劝宫》：（其中皇帝唱词为“王：”）王：孤坐江山非容易。后：回想起安禄山起反意，要夺万岁锦社稷，多亏了李太白，搬来了郭子仪，才斩来安禄山贼的首级，扫平了安史乱保定唐基，老皇兄保的社稷。王：先帝爷念皇兄功劳无比。后：在凌烟阁上把名题。王：封他为汾阳王人称千岁。后：才把咱金枝女许他儿做妻。王：汾阳王今晨寿诞期。后：咱赠他寿幛和寿礼。王：孤有心过府拜拜寿去。后：君拜臣来使不的。王：君妃们稳坐深宫里。后：妃陪你玩一局象牙围棋。训女王：年轻人一时火性起，不懂的轻重惹是非。你夫妻一时吵几句，不该将父王的江山提。虽然年幼不明理，也不该任性把君欺。按大礼本该申法纪，又恐怕冷淡了老臣郭子仪。倒不如成全君臣义，儿女的闲言不用提。（白）皇儿，先帝爷挣江山也非容易，保社稷他郭家功劳第一。（白）皇儿，也可算是挣来的。劝宫后：万岁莫要动真气，妾妃有本对君提。汾阳王今辰寿诞期，八婿七子在宴席，一个个成双又配对，只有咱驸马独自己。哥嫂们一定会闲言碎语，难道说驸马就无有面皮。驸马难堪回宫去，皇儿也不肯把头低。招惹的驸马火性起，才引起这场闲是非。为君的应有容人义，念只念老亲翁年迈苍苍白了须。消消火压压气，哪有个岳父大人斩女婿。金殿劝郭子仪王：听孤王有话对卿提（呀）。从今后上殿来你再莫下跪，老皇兄与孤王并肩的齐。（郭子仪白）臣不敢，论国法（白）皇兄哪，也应该免除大礼，论家规咱本是儿女亲戚。在金殿稳把金交椅，君臣对坐把朝事提。为王我打坐在龙位里，（郭瑷白）冤枉，是谁在殿角喊冤屈？劝婿后：在宫院我领了万岁的旨意，上前去劝一劝驸马爱婿。劝驸马你休发少年的脾气，国母我爱女儿更疼女婿。我女儿不拜寿是她无有理，你不该吃酒带醉怒气冲冲进的宫去招惹是非。公主自幼长宫里，从小与我不分离。娇惯成性不明理，我与你父皇说重了她还不依。我养的女儿不成器，驸马你担待这一回。常言道当面教训子，背地里无人再教妻。你让她来她让你，免了多少闲是非。国母我讲话都为你，愿你们相亲相爱和和气气到白眉。劝把男来再劝女，不肖的蠢才听仔细。假如你父皇寿诞期，驸马不来你依不依？手压胸想情理，你何不将人比你自己？你虽然是个帝王的女，嫁到民间是民妻。从今向后要留意，赔情认错不为低。国母我嘱咐你牢牢谨记，从今后夫妻二人和和美美。数说闺女劝女婿，尘世上家家户户一样的。让他们施个和睦礼，哪有个国母不爱女婿。

央视戏曲春晚的晋剧《打金枝》，为什么人人都不喜欢

自从谢涛在今年央视戏曲春晚演唱的晋剧传统名剧打金枝以来，争议就从来没有中断过，基本上都是批评声一大片。很多人问我：你觉得这段打金枝怎样？其实我也谈过这些看法，只是我很担心自己会说出一些言语会对谢涛不利。但是我还是想说，我的观点其实是和大多人是一样的，那就是我也接受不了这段打金枝。我在大年夜看到这段打金枝的时候，我不知道谢涛唱的是啥？当时就是这感觉，这是打金枝吗？我无语___那唱词、那唱腔设计我真的越听越难受。当时我很感慨，为什么打金枝又改了一版呢！要是对别的新戏改来改去的话我可能没意见，可是为什么老对经典下手呢！我此时此刻真的很想对那些挑战经典的挑战者说说这些，你们为什么老要这么做呢！经典永远是经典，可是没完没了的改，真的让人烦死了。我并不是反对创新，我只是不想看到经典的东西毁在你们手中。今年央视戏曲春晚我记得有一段评剧打金枝挺不错的，你看看人家，一段《劝宫》.劝女婿唱的多好啊。为什么晋剧就不能这样呢！我在想如果谢涛能在央视完完全全的唱一段传统打金枝那该有多好啊，可是，唉。其实我真不想说谢涛不好这些，但是这就是我对这段打金枝的感触，这段打金枝虽说我接受不了，但是谢涛我会永远一如既往的支持她的！因为谢涛是个好演员，好角，最重要的因为她还是我的偶像！超喜欢她！最后再说一句，希望谢涛以后不要再接这样的戏了，也不要再让支持她的戏迷失望了！

晋剧唱腔有哪些知识

晋剧唱腔有哪些知识

　　“腔儿”是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的“乱弹”中。“腔儿”有“五花腔”、“三花腔”、“走马腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鸣腔”、“导板腔”等。“曲子”是指所唱的昆曲和地方小曲。下面，我为大家讲讲晋剧唱腔知识，希望对大家有所帮助!

　　晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为三类："乱弹"、"腔儿"、"曲子"。"乱弹"是晋剧的主要唱控，共有七种板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。"腔儿"是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的"乱弹"中。

　　"腔儿"有"五花腔"、"三花腔"、"走马腔"、"二指腔"、"十三咳"、"四不象"、"导板腔"等。"曲子"是指所唱的昆曲和地方小曲。

　　晋剧的这种唱腔和表演不仅具有梆子腔的激越、粗犷的一般特点，而且具有比较圆润和工细的独特风格。

　　因而，既能表现慷慨激昂的历史故事，也能表现优美健康的民间生活。这种粗犷与细腻巧妙结合的艺术形式，是晋剧赢得众多观众喜爱最直接的因素。

　　晋剧十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段发挥其唱腔的艺术特色。如《忠报国》，通过大花脸、须生正旦的轮唱，追述以往故事，交流当前感情。轮唱中多用适于叙事的二性板，旋律舒展。

　　《走雪山》中是以老生与青衣的对唱，来表现曹府遭祸后，老家人保姑娘仓皇逃难的故事。先以介板对唱，表现主仆脱离虎口时的狼狈状态;继以二性轮唱，追叙受迫害的经过，男声方落，女声又起，交替歌唱，别有韵味。

　　在晋剧中也有大段独唱。这种独唱，一般用慢垛板;如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的单独唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。

　　在晋剧唱腔中，还有用平板、夹板、二性、流水等组成的套唱腔。一般用于追叙、忏悔、思考问题等。

　　滚白是用以表现泣不成声，极度悲哀的情绪。从过门到唱腔，都有极大的感染力。如《芦花》中闵德仁的’两闪滚白，往往是演员挥泪而歌，观众弹泪而听。

　　晋剧弦乐牌曲很多。表现愉快情绪的有。这些曲牌可单独使用，也可联辍使用。

　　如《打金枝》中的《闹宫》与《春秋配》中的《拣柴》的音乐，就是用若干曲牌组成的联奏曲。唢呐曲牌也很多，如坐帐用的，有千军万马奔腾攻战的气势。

　　打击乐的锣鼓点，约有四、五十种。使用时，可根据剧情发展需要来选择。如(俗称揉肚子)，可配合人物捶胸、顿足、立坐不安的动作与呼喊节奏。

　　《斩黄袍》中高怀德上场，《回荆州》中赵云上场，《长坂坡》中张飞斥责赵云之后，都是用这种鼓点来衬托人物烦躁和焦急情绪。中路梆子有时在四股眼、夹板、二性唱腔之前，使用配合剧中人耍马鞭、或接门的动作。

　　《坐楼杀惜》中宋江杀死阎婆惜，从她身上搜索梁山书信时，用伴奏，有力地渲染了其战战兢兢，极度紧张的状态。

晋剧的特点是什么

晋剧的特点是：旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格并有新剧仄出。

在发展过程中，晋剧保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，同时形成婉转细腻的抒情风格。

有上路调和下路调之分，上路调为北路梆子，下路调为中路梆子。民国以后中路梆子兴盛，遂以山西梆子专指中路梆子，建国后则称晋剧。清末民初的近百年间是晋剧的发展高峰时期，当时班社众多，人才辈出，尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段。

扩展资料：

现代晋剧《托起明天的太阳》，在现代戏的舞台呈现上做了一些尝试。在创新方面，突出戏曲表演的虚拟性。

剧中有一场背人的动作，不能背真人在舞台上表演，这样既难看又不利于演技发挥。首先是要用戏曲的虚拟动作来完成，利用现代灯光技术，将真人做好上背的动作。

给观众明确的理解后，用灯光分割，将背上的演员分开并在黑暗中急速滚进恻幕条，台上演员留下充分表演的机会，全面展示戏曲程式动作的虚拟性，大幅度、大写意、大虚拟地呈现戏曲表演程式动作的魅力，深受现场观众的欢迎。

晋剧的艺术特色

在发展过程中，晋剧保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，同时形成婉转细腻的抒情风格。 晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。过去晋剧纯由男演员演唱，一般定F调；后逐步发展到以演员为主，改定G调。它的音乐风格高亢激越，又不失清新委婉。它的唱腔结构属于板腔体，分为三类：“乱弹”、“腔儿”、“曲子”。“乱弹”是晋剧的主要唱腔，除二音子用假音演唱外，乱弹分七种板式：平板(亦称：“四股眼”)4/4为拍；夹板为2/4拍；二性为1/4拍；流水为1/4拍; 另外还有介板、导板、滚白等。每种板式还有许多变化。如流水板中即有大流水、小流水、紧流水、慢流水、二流水等。此外还有三花腔、五花腔、走马腔、三倒腔、倒板腔等许多花腔。“腔儿”是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的“乱弹”中。“腔儿”有“五花腔”、“三花腔”、“走马腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鸣腔”、“导板腔”等。“曲子”是指所唱的昆曲和地方小曲。晋剧的表现技巧也多姿多态，难度也较大，如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍头巾、甩辫子等都很有特色。 晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为三类：乱弹、腔儿、曲子。乱弹是晋剧的主要唱控，共有七种板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。腔儿是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的乱弹中。腔儿有五花腔、三花腔、走马腔、二指腔、十三咳、四不象、导板腔等。曲子是指所唱的昆曲和地方小曲。晋剧的这种唱腔和表演不仅具有梆子腔的激越、粗犷的一般特点，而且具有比较圆润和工细的独特风格。因而，既能表现慷慨激昂的历史故事，也能表现优美健康的民间生活。这种粗犷与细腻巧妙结合的艺术形式，是晋剧赢得众多观众喜爱最直接的因素。晋剧十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段发挥其唱腔的艺术特色。如《忠报国》，通过大花脸、须生正旦的轮唱，追述以往故事，交流当前感情。轮唱中多用适于叙事的二性板，旋律舒展。《走雪山》中是以老生与青衣的对唱，来表现曹府遭祸后，老家人保姑娘仓皇逃难的故事。先以介板对唱，表现主仆脱离虎口时的狼狈状态；继以二性轮唱，追叙受迫害的经过，男声方落，女声又起，交替歌唱，别有韵味。在晋剧中也有大段独唱。这种独唱，一般用慢垛板；如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的单独唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。在晋剧唱腔中，还有用平板、夹板、二性、流水等组成的套唱腔。一般用于追叙、忏悔、思考问题等。滚白是用以表现泣不成声，极度悲哀的情绪。从过门到唱腔，都有极大的感染力。如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，往往是演员挥泪而歌，观众弹泪而听。过去晋剧文武场编制为九人，称九手场面，即鼓板(指挥)、铙钹、马锣、小锣、梆子、呼胡、三弦、二弦、四弦。有时伴奏中需用铰子，由弹四弦者代操；需要唢呐伴奏时，则由弹三弦、拉二弦者代吹。文场乐器，呼胡是中音乐器，亦名葫芦子。琴筒椰壳制，称壳子，比板胡壳大，状如鸡心，口面直径约12-13厘米，粘以桐木板。主档以硬木质制作，长70厘米。安有腰码，固定在档之中部。下码置于桐木面，上端六分之五处。马尾竹弓，音质柔和，酷似男中音声腔。呼胡拉主旋律，二弦、三弦、四弦配合伴奏。艺人说：呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨头，四弦是筋。又说：呼胡立杆子，二弦加塞子，三弦补窟子，四弦掌尺子、定调子。打击乐器中的马锣，既重且大，直径55厘米，厚约1厘米，声音不散不躁，现多用六字马锣，与弦乐sl音相全，故有用马锣定音的传统习惯。晋剧弦乐牌曲很多。表现愉快情绪的有，有千军万马奔腾攻战的气势。打击乐的锣鼓点，约有四、五十种。如伴奏，有力地渲染了其战战兢兢，极度紧张的状态。