马三立单口相声（马三立的单口相声说的怎么样）

本文目录

• 马三立的单口相声说的怎么样
• 马三立单口相声段子
• 马三立晚年为何只说单口相声
• 马三立单口相声《吃饺子》台词
• 相声泰斗马三立，为何在晚年要说单口相声
• 马三立单口相声台词
• 马三立的相声作品都有哪些
• 马三立单口相声（马三立晚年为何只说单口相声）
• 相声圈内除了刘宝瑞，谁的单口相声水平最高

马三立的单口相声说的怎么样

我们都知道社会发展越来越快，每个人的生活也是越来越滋润，很多人对于相声演员也是非常的了解了，说起相声演员就不得不说一下马三立了，马三立在漫长的舞台生涯中饱经风霜，历经坎坷，将相声带给了每一名普通人，深受各界及广大观众的热爱与尊敬，马三立的相声雅俗共赏，在天津形成了无派不读马的说法，由此可以看出马三立的单口相声也是说的非常的好的，可以说是相声界的里程碑。其实马三立更善使贯口和文哏段子，在长期的艺术实践中潜心探索，给每一名观众带来了更多不一样的精彩表现。

1、马三立为什么会从事相声这一行业？

我们都知道，每个人的成功都是有机可循的，麻烦利益也是如此，他出生在一个相声世家，家庭环境使他从小对相声耳濡目染，长期以往下来对于相声也是如数家珍，在父亲的熏陶之下打下了深厚的功底，在12岁的时候，就跟随自己的父亲马德禄学习相声。后来拜师，周德山毕业后因为家境不好辍学说相声，一直说到80多岁高龄，由此可以看出他在这个行业中还是非常的有影响力的。

2、马三立的相声有啥特色？

我们都知道，马三立先生在相声史上做出了非常突出的贡献，对于相声艺术传承也是有了一个全面的继承，而且马三立的艺术风格主要为台风亲切，口风随和，体态平常，语言平实，我们看他在舞台上的表演就仿佛一名老者在拉家常一样，对于很多人很多事都是有着非常好的教育意义的。

3、为什么在相声界马三立的地位这么的高？

我们都知道相声讲究艺术传承，马三立不仅基本功扎实，而且家学还非常的深厚，在舞台上的表现也是可圈可点，因此他是一个非常典型的平民艺术家。

马三立单口相声段子

　　马三立单口相声段子 篇1

　　郭:(下去先学张老师溜肩膀)

　　郭:啊,是啊,那我这边儿(换个方向继续溜肩膀)对称,他好看

　　张:哎

　　郭:来的人不少,头一排都快坐到台上了

　　张:你瞧啊

　　郭:适才啊,是我娘舅啊,老老师多坏啊,刘坏水儿他叫,说的一段儿双簧

　　张:恩

　　郭:让两位老老师下去苏息一下子

　　张:对

　　郭:换上我们爷儿俩来

　　张:哎

　　郭:大伙都熟悉,张文顺张老师,相声界的老先辈

　　张:不敢当

　　郭:自幼从艺,北京市曲艺团头一科的学员,那一班的大学长

　　张:就我年龄大

　　郭:是不是啊,北京市面儿上这几位相声名家,都是跟着您长起来的

　　张:那会儿我十九他们十二三

　　郭:是不是啊

　　张:对

　　郭:老先辈啊,干了许多年,厥后呢,让团里开除了

　　张:你提他干吗啊

　　郭:现在这事就不叫事了

　　张:那会儿叫什么

　　郭:那会儿人封建啊

　　张:你说你说

　　郭:同学的家长们不干啊那会儿

　　张:咱可说明一点啊,女学生,女同学可没意见

　　郭:对对对对对马三立单口相声台词

　　张:倒霉倒在这帮老封建上了

　　郭:有道理,有道理,得亏国家拦着您啊,要否则老艺术家早就成老地痞了

　　回到家,到家找不到门儿了,忘了自己在哪儿住了,瞅瞅这边,看看那边。

　　他媳妇出来了,嗨,在这儿干嘛呢?进来,进来呀。

　　敷衍一瞧,哟,这胡同有干娼的。你爷们在家吗?

　　你撑的你,进来。

　　张:不敢当

　　一把手把他拽出来了。到屋里一瞧,墙上挂一相片,相片是他母亲,已往还细看看,这娘们儿是谁啊,这娘们儿看着眼生。哦,是白毛女。

　　媳妇:嗨嗨嗨,谁白毛女?适才来电报了,老舅死了。

　　老舅?谁是老舅?

　　咱妈的老兄弟啊,咱妈去不了,你连忙买车票去德州,上人家去一趟,人到礼全,我都给你准备好了,书包、饭盒、钱都给你装好了,你连忙上德州,买票走。

　　马三立单口相声段子 篇2

　　过去老先生说，人要读万卷书，走万里路。什么意思？是说一个人经历多了，自然就聪明，就有了处事不惊和应变能力。说白了，就是不至于吃亏。在我看呢，所谓读万卷书走万里路，就一定见多识广，至少能了解不同地方的不同风俗和方言。

　　在北京上学的时候，我们班有个唐山人。有一天我们一起出去买水果，他说北京这个地方欺生，咱不能让这卖水果的听出来我们是外地人。那怎么办呢？他是唐山人，我是东北人，都不便讨价还价，后来那位老哥自告奋勇就过去了，然后就很张扬地用刚学会没多久的北京话喊到：“老板，您这苹果多（少）钱一斤？”老板说：“您问这苹果是吧，这三块五。”我那同学想了想，指着那南国梨又问（唐山口）：“这小梨呢？”一不小心，家乡话出来了。

　　我是辽宁人。咱辽宁现在有14个城市，不能说每个城市都有不同的口音，至少辽南、辽北、辽西、辽东是不一样的。著名演员范伟模仿的是辽西的口音，具体说是朝阳一带。锦州和葫芦岛的口音特点是尾音往上挑。有个段子，我听二人转演员说的，说看守所里关了一群犯人，每天吃饭之前都喊口号、表决心，怎么表呢，很简单，就八个字：“洗心革面，重新做人”。前面几个人都这么喊的：“洗心革面，重新做人。”然后去吃饭了，轮到锦州人的时候，他把方言带出来了：“洗心革面（哪），重新做人（哪）”，结果管教当时就急眼了：“还有什么疑问吗？回去！”

　　辽南和辽东交界，有个庄河，是个县级市，那里的.口音既不同于大连也不同于丹东，更不同于营口，举个例子，说这个事还没定，用庄河话就是：“俺卖腚”。说某领导到庄河调研，找了几个下岗女工座谈，领导问其中一个女工：“你今后有什么打算？”那位女工很实在地回答说：“俺卖腚。”领导一听，这叫什么话？赶紧岔开，又问另一个女工：“你打算从事什么工作？”那位回答更干脆：“俺也卖腚”??据说，那领导气得起身就走了??还是庄河的事，组织部门动员村里的党员订阅《共产党员》杂志，这个村的书记和他老婆都是党员，所以两个就定了一份，上面来人调查，就问这个村支书的老婆：“你定没定杂志？”村支书的老婆说：“俺卖腚”。又问：“你为什么没定？”村支书的老婆理直气壮地说：“俺对象腚，俺看。”上面调查那位也是庄河人，他当时就急了，说：“你不对，你对象是大队书记，你对象腚，全村人看”??

　　其实整个辽宁省最大的特点就是平翘舌不分，说白了就是“十”“四”不分、“日”“义”不分。有一次我们在北京吃饭，喝得时间有点长，大家知道东北人都能吃能喝的，赶上对撇子了更是没完没了。那天就是，把菜都喝凉了，有人就喊服务员：“喂，服务员——”服务员赶紧跑来问什么事，那人说：“你把菜给热（读成了“耶”）一下”。服务员没听懂，站在那犹豫，这位还急了，冲着服务员发起火了：“让你热（耶）一下没听见呀？你不热（耶）这菜怎么吃？”服务员这才恍然大悟，举起右手，做出个胜利的姿势，然后对这那盘菜，郑重其事地喊了一声：“耶——”

　　谢谢大家！

马三立晚年为何只说单口相声

马三立先生是相声泰斗，前半辈子人生坎坷后半辈子岁月静好让后辈敬仰。不过虽然马老作为相声艺人来说应该算是相当成功，但他的相声生涯也是有一些遗憾的。

一个遗憾是徒弟虽多但真正算马家相声传人的寥寥，最正宗的那个还是人家朱阔泉的徒弟。

另一个遗憾是几十年相声生涯没有合作很久的搭档，尤其是解放前几乎是一年一换，解放后的几位搭档倒是很好，无奈每一位搭档的身体健康都不好。

在马三立相声生涯的最后十年，我们偶尔能看到老爷子的时候，他几乎都是在说单口相声，这让很多年轻人都以为马三立和刘宝瑞一样都是单口相声见长呢。

其实，马三立晚年只说单口相声的原因，早在1977年他63岁复出时就已经定下了。

一、最后的搭档

1977年天津市人民体育馆正举办一场演出，场内高朋满座，观众座无虚席，大家都在等待一位老人的出现，他就是久未露面的马三立。

那天马三立说的段子是新相声《精打细算》，而站在他旁边给他捧哏的也是一位新搭档，王凤山。

演出非常成功，马三立给山呼海啸为他鼓掌的观众频频鞠躬致谢。回到后台，马三立突然又向自己的搭档、师侄王凤山鞠躬致谢，王凤山赶紧拉住马三立：“师叔，您这是干嘛呢。”

马三立真诚地告诉王凤山：“我谢谢你能为我捧哏。”

王凤山拦住马三立：“师叔，给您捧哏是我的荣幸，我还想让您给我指点指点呢。”

马三立握住王凤山的手：“凤山，我认准了，以后只要你不跟我分开，我这辈子就再也不找别人给我量活了。”

王凤山就成了马三立相声生涯最后一位固定搭档，事实上虽然他们在相声辈分上是师叔师侄的关系，但在实际年龄上，马三立只比王凤山大一岁多，应该说，他们都是对方最后的搭档。

二、天作之合

王凤山生于1916年的北京，观众对他最深的印象应该是他的快板，他在踏入相声行业之前是一位数来宝艺人，其师父是北京城有名的数来宝艺人海凤。王凤山在数来宝的基础上结合竹板书等艺术，创立了以“俏”著称的王派快板，他也成了王派快板的开山宗师。

其实很多人不知道的是，王凤山在相声界也是一位出色的捧哏，他年轻时拜相声老艺人“大面包”朱阔泉为师，成为侯宝林的大师兄。在北京天桥等地撂地时，王凤山就是一位优秀的捧哏，曾经给师父朱阔泉、师弟侯宝林、李宝麒，还有艺人罗荣寿、汤金澄、关少曾（关晓彤爷爷）等人当捧哏，后来发展成为一位捧哏大家。

此外，王凤山和马三立一样，在解放前的卖艺生涯比较坎坷，他也和马三立一样到处走穴，曾去过济南、武汉等城市卖艺糊口，解放后才回到天津加入天津曲艺团，和马三立成为同事。

在特殊时期，马三立靠边站直至被下放到农村，王凤山更惨一些，他甚至蹲了几年监狱，原因是“黑线快板”，因为他的快板上缠着黑线。

比马三立稍微幸运一些的是，王凤山比马三立早四年回到曲艺舞台，不过也是主要以表演快板为主。1977年马三立复出，一时间找不到合适的捧哏，王凤山自告奋勇站出来为马三立捧哏，从此开启两人十几年的合作。

应该说，马三立和王凤山有着相似的命运，在相声艺术上也是逗哏大师搭档捧哏大家，甚至于在外形上也非常搭配。马三立又高又瘦，王凤山在他身边显得矮胖矮胖的，属于典型的相声搭档体型。

此外，虽然两个老宝贝辈分有别，但年龄、资历相近，两人互相挤兑砸挂毫无破绽和不适，可谓相得益彰。

因此，马三立和王凤山在合作的十四年里，一共出演过三十多个段子，大部分都可以算是相声界的精品。

三、子一辈孙一辈的交情

在相声舞台之外，马三立和王凤山交情也是匪浅。

马三立的儿子马志明苦于没有相声师承，得侯宝林提议代拉马志明成为朱阔泉的徒弟，这是大家都知道的。

但是，这中间我们经常会忽略了王凤山，事实上虽然当年侯宝林在相声界的地位无人可比，但论规矩的话，最有资格代拉马志明为师弟的其实应该是朱阔泉的大徒弟王凤山。

马志明摆知那天王凤山也到场了，这就保证了在相声传统上这场摆知仪式的合法性和有效性。因此从一定意义上讲，你说马志明是王凤山和侯宝林共同代拉的师弟也是没有问题的。

除了马三立的儿子马志明，王凤山还直接收了马三立的孙子、马志明的儿子马六甲为徒弟，马六甲1981年出生，他不光成为马志明和侯宝林的同门师侄，还是1930年出生金文声的师弟。

此外，王凤山还有一位小学生，也是他的干儿子赵津生。赵津生一开始是跟着王凤山学快板，20岁时因为王凤山的关系又跟马三立学相声，这师资力量简直了。

后来就产生了一个著名的典故，赵津生想拜马三立为师（难道想和干爹王凤山论师兄弟？），马三立提醒他：你管侯宝林叫师哥？你琢磨琢磨。赵津生退一步：“那我拜您儿子马志明”。马三立再提醒：你管苏文茂叫师哥？你再琢磨琢磨。

最后，赵津生拜了马三立的徒孙范振钰为师，论相声辈分他得管干爹王凤山叫师爷。

四、无可奈何人离去

解放以后是马三立相声生涯最好的时期，他也有三位最好的搭档，但不幸的是，这三位搭档先后都因为健康问题离他而去。

五十年代马三立的搭档是张庆森，两人是过命的交情，配合也是天衣无缝，但不幸张庆森身体健康出现问题甚至到失明的地步无法再登台。

马三立又和捧哏第一人赵佩茹合作，两人搭档在相声界几乎是秒天秒地的存在，无奈赵佩茹英年早逝。

和王凤山的搭档是马三立相声生涯的又一个高峰，不幸可能也是最后一个，1992年王凤山因病去世，马三立信守当年的约定，在随后的十年里他就成了一位单口相声演员。

让相声爱好者们欣慰的是，马王组合搭档时间不算长，但他们录制了很多音视频资料，成为马家相声的典藏同时也为后人留下了念想。

马三立单口相声《吃饺子》台词

转自相声坛子他们让我说一段《吃饺子》。这段儿呢……一听我就很高兴，因为我爱吃饺子，一提饺子我就馋，“好吃不如饺子”么，“舒服不如倒着”么。现在吃饺子不算嘛了，咱们生活好啊，现在咱们生活家家儿都好啊，平常吃饺子不算事儿。初一十五吃包饺子吧？初一十五。礼拜天，放假了，不上班，孩子也不上学，包饺子吧，这经常事儿么。是吧。下雨阴天儿，不出门，包饺子，嗯，连汤带馅儿连稀的带干的就全有了，吃包饺子，这多好啊。吃包饺子用处太多了，什么时候都能吃，生日也吃包饺子，生日，生日以前……催生！这个催生，哎，包饺子。饺子这个……用处太多了。娶媳妇儿也包饺子，娶媳妇儿也煮饺子，新娘子吃啊。新郎官，新娘子，拜完天地入洞房，煮包饺子。这饺子可不能煮太熟了，哎，半生半熟，不太熟，端进去。让新娘子尝，新媳妇儿尝，吃……还得喊哪，还得喊出来，“怎么样？生不生啊？”这媳妇：“生！”本来煮得不熟么，“生，生。”煮得半熟么，“生”，婆婆，公公一瞧，呵，高兴了。将来要生一个大孙子，或者大孙女儿，得（dei3）生，啊，高兴了。这是……这是一个这么一个这个“妈妈论儿”！啊。你想我当初我娶媳妇的时候，我结婚的时候，我二十来岁的时候，也煮饺子，也煮饺子。我父亲给煮，因为我三岁的时候我就没有母亲，我母亲死的早。我爸爸……怹煮饺子，忙这忙那的，这一乱，这饺子煮火大了……忘了，这饺子忘了。端上来，拿到屋里来，让我跟我媳妇尝。尝了，还喊呢：“生不生啊？生不生？“嗨，我媳妇儿她不言语，我媳妇儿心里话儿：“都落（lao4）下来了。”端上来了，都变片儿汤了。喝吧，连汤儿都喝了。过年要吃饺子么，“初一饺子初二面，初三的合子满家转，初四什么炒鸡蛋。”其实都不炒，炸炸饺子，腾腾饺子，还是饺子初五也是饺子，初五就是不能吃剩的了，现包，现捏，捏小人嘴。我年轻的时候，现在这吃饺子不算嘛，我们家常吃饺子。我年轻我二十来岁的时候，那时候我们家很少很少吃饺子，啊，平常……年下我们有时候都没吃包饺子，年下就是杂面汤，杂面，没有吃饺子。人家都熬夜，咱也不熬夜，一睡觉，来了。三十儿晚上人家还喊呢，咱也不喊。街坊还喊，三十儿晚上，“过年喽！富裕喽！XXXX，吉庆喽！”都得喊出来，街坊都得喊出来，初五呢，初五这天，包饺子，捏小人嘴，也得喊：“捏小人嘴！捏小人儿，捏小人嘴！”咱家没有这规矩啊。反（正）我们那时候呢住大杂院，人都得喊出来，“今儿初五啊！刘婶儿！”街坊，人家有刘婶，那是董奶奶，两家儿街坊，连我三家儿。“刘婶儿，捏小人嘴啊！”咱这儿呢，就听他们，听听咱是不是这…………三家，两家都捏小人嘴，谁小人啊？。。。我啊！。。。明白啊，准得我啊，我是小人……大河那时候才五岁——大河就是马志明……大河五岁那时候，告诉我：“人家都捏小人了……”我说：“甭管人家，咱没小人，咱没有小人！是凡咱们认得的都是规矩人，跟咱们熟人是凡认识的都是规矩人！一个小人没有！”（学大河）：“人家包饺子呢……人家都包饺子……”“咱也包饺子吧，咱也包。”我媳妇儿：“包饺子，你有钱啊？你买羊肉去啊？”我说：“不买羊肉，咱素的啊，你剁点儿白菜，家还有粉条儿没有？泡点儿粉条儿。”（学媳妇儿）：“行，面呢？面呢？”我说：“咱不是有么那儿么，有半口袋面呢。”（学媳妇儿）：“那棒子面儿。棒子面包得上么？白面呢？ 没有！”“我啊，我呀赊，赊，赊二……我赊几斤面去。胡同儿口儿那儿，那儿有那米面铺，王掌柜的，麻子脸儿，见面儿打招呼也常说话儿，这大年下的，就冲我白……去……赊二……几斤面，准不薄面。”（学媳妇儿）：“你就去啊。”我说：“拿口袋。”拿上口袋我就去了，到了面铺这哈儿“哎，王掌柜的！给您拜年勒！”……晚点儿。晚点儿晚点儿吧，一样，初五，初五不算晚！“好！祝您，大发财源，买卖兴隆，生意兴隆通四海，财源茂盛达三江，开事大吉，万事亨通。”找地儿坐下，连站着都没站住呢……（学王掌柜）：“别废话，买嘛？买嘛说话。买棒子米买棒子面？”我说：“白，白面，白面……”（学王掌柜）：“来多少？”“不，不……不买，您赊我，赊，赊，赊我几斤，赊我几斤白面，过了这月初……初七八我就给您送钱来。”（学王掌柜）：“不行啊！不赊帐，不赊帐！”我说：“别介别介，您开事大……这样儿行不行，我给您念念吉祥歌儿……”往门口一站，（唱）“新年新月度新春，花红对子贴满门，天上财神来进宝，我把元宝抬进门，一送金，二送银，三送摇钱树，四送聚宝盆，聚宝盆内插金花，富贵荣华头一家！~发财啊掌柜的！我说：”王掌柜……怎么样？赊我几斤白面怎么样？”（学王掌柜）：“不赊帐！”我说：“柜的，别说我赊，我过两天我给您钱，我给念这趟喜歌儿，您白给我二斤面，值不值？”（学王掌柜）：“不行啊不行不行。”“我再给您念成么？再给您念点儿。”（唱）“哦~一进门来抬头观，空中来了三位仙，增福仙，增寿仙，刘海儿本是那海外的仙。神仙不落得凡间地，差派来人送吉言，吉言送到了宝号内，富贵荣华万万年！发财啊掌柜的！”（学王掌柜）：“……不赊帐！”我说：“掌柜的，掌柜的，您就不可怜穷人嘛？”（学王掌柜）：“不可怜！”我说：“您心这么狠嘛？”（学王掌柜）：“就这么狠。”我说：“……要不给，我还念，我堵你门口儿我可不走，我可还念！”掌柜的说：“念哪！念哪！越念越吉庆。”我说：“掌柜的，再念没喜歌儿了啊！。。。咱说明了，这可不怨我，我再念是丧歌儿了啊，我，我给你添蕣（注：shun2，不知准字，天津口语）”（学王掌柜）：“你敢！”我心说，反正他不给我面，我给他念丧歌儿，我给他添蕣我给他念丧歌儿，什么倒霉来什么，好嘞！（唱）“哦~一进门来丧气多，丧门吊客两边赔多，掌柜的一会儿得瘟病，内掌柜一会儿长噎嗝（据说为食道癌），正面观，看明白（bo2），空中来了五殿阎罗，牛头马面两边站，丧门神在后面跟着，不给我马三立赊白面，一会儿你们家就着火！……倒霉啊掌柜的！倒霉吧大掌柜！……一丧百丧，给您送火神爷来啦！”掌柜说：“我给白面！我给给，给白面！”

相声泰斗马三立，为何在晚年要说单口相声

相声大师马三立之所以晚年说单口相声，原因主要有两点：首先是因为自己数个捧哏搭档都先后离开，不愿在寻找新搭档重新适应；其次是因为晚年马三立的相声功力已经达到炉火纯青的地步，相声界很难有捧哏能和他搭档。

相声泰斗马三立出生于相声之家，父亲是“相声八德”之一的马德禄，自小又生长在曲艺之乡天津，这样的环境让他对相声产生了浓厚的兴趣。虽然父亲反对他从事相声行业，但之后家境突变让马三立不得不说相声卖艺求生。

早年在江湖卖艺的经历让的马三立的功力日渐深厚，成为日后他的一笔财富，30岁时马三立就已经成为了名满京城的名角。然而世事难料，正当马三立事业的上升期，他被打成了右派，被下放到天津乡村。平反之后的马三立重新回到舞台，他的相声个人特点更加鲜明，作品中充满了浓郁的市井气息，尤其是晚年的单口小段更是一绝，成为了相声史上一座高峰。

相声表演中一般需要逗哏和捧哏两位演员，一个人的表演则属于单口相声，马三立早年也以对口相声表演为主，但晚年为何不找搭档，选择单口相声表演呢？

原因有以下几点：首先马三立先后经历过张寿臣、张庆森、赵佩如、王凤山三位搭档，但先后都离开了，已经年过古稀的马三立不愿继续寻找新搭档重新适应。其次，相声演员寻找一位搭档的难度极大，二人的样貌、身段、性格、相声功力都需适宜，而以当时马三立相声功力，很难再找到合适的搭档。

王凤山之后，马三立曾和杨少华搭档过一段时间，但二人完全在两个频道，效果并不好。此后马三立开始尝试单口小段，这反而成为他的个人特点。

马三立单口相声台词

台词（part/dialog/line）是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。以下是我收集整理的马三立单口相声台词，欢迎大家分享！

《开粥厂》：

说个笑话儿啊。

有人哪问过我：您这个相声儿里头那个《开粥厂》，刚…说到前边儿您是马善人，您说啊您是京北的，黄土马家，是不是这么开头儿啊？

我说：对，是这么，用活儿是这样儿，黄土马家。

（模仿问的）那捧哏的王凤山怎么会说您家卖黄土？有这么一句吧？

我说：对，他说我们家卖黄土，我说我们不是卖黄土，我们家趁黄土地。

（模仿问的）这…哪儿有卖黄土的啊？这句话…这捧哏的…不恰当吧？

我说：好，您提这意见对，当时，现在说啊，确实是不恰当。实际上过去有卖黄土的，不是没有。我说因为你年轻，你岁数儿小你没赶上，啊，你不知道。这些年啊没有卖黄土的了。从前咱们北京啊，有卖黄土的。冬天烧煤啊，团煤球儿，摇煤球儿用，啊。咱们北京烧煤跟天津不一样，啊。咱北京的，那时候，要买煤，他是连末儿，带块儿，一块儿。你买，买二十斤煤，买三十斤煤，又是煤末子又是块儿，反正给你送来了。人有一车，往你院来了，往里一辙，那时候也没有几层楼啊，都是小院儿，有大院子，有小院子，有小竹院子，三两间的，四五间的，大杂院儿的，这都很多。就给你往那儿一辙。这煤里头呢，也有块儿，也有末儿。那块儿呢，当然挑出来，这末儿呢，怎么烧呢，你要弄煤球儿，必须得加黄土，你不加黄土呢，它就不粘，它就散了，它就不是煤球儿了。咱北京这样儿，天津可不是。天津他是你要那块儿，给你块儿，要末儿给末儿，要煤球儿，他给你摇好了，他单有人工儿，他煤厂子里头，他有摇煤球儿的。咱北京就没有，没有专业……摇煤……没有，北京就有，有专业，天津有。摇煤球儿哎，摇煤球儿哎~（要）黄土哎~卖黄土哎~咱北京这儿，天津没有。天津没卖黄土的，因为他有煤球儿，他卖你这煤球儿，咱北京呢，卖你是煤末子，煤末子，你必须得加黄土，你不加黄土，你弄不了煤球儿，这就得这样儿。所以他捧哏的才说，哦你们家卖黄土。卖黄土干嘛啊。要说确实有一车一车的，打城外头往城里头拉，就那小木头儿车儿，拉过来……也不远么，出西直门外头就是黄土，不是现在。现在你出西直门，你出哪城门你哪儿找黄土去啊？这都洋灰马路了是不是。都柏油路了。那时你出，你出哪门都有土，可居家大小过日子谁能出去啊，弄土去啊？单有这个，有力气人儿啊，赚点儿钱吧，又不用本钱，反正有个小车儿就行了，到城外头，哎，弄一车，黄土，拉上来，“~要黄土哎~买黄土哎~”谁家都有要的，一摆他：“哎来来来来来来，来。”这不多……钱儿又不多，二十几子儿，三十来子儿，不够一毛钱呢那时候，弄一车，这黄土，搁那儿。等买着煤来呢，送来了，煤厂子给你送这个，煤块儿，煤末儿，也给你倒得一地，就把这煤块儿挑出来。黄土呢，跟这煤末子掺到一块儿，掺一块儿团煤球儿。团煤球儿呢，自己呢，要愿意劳动呢，干活儿呢，就自己攥，团上煤球儿了，一般呢这些，这要找别人，他单还有这一行，串胡同儿，有单有这摇煤球儿的，卖黄土单有卖黄土的，还有这个“~摇煤球儿哎~摇煤球儿哎~摇煤球儿~”力气活儿么，反正，摇出去二百斤的煤球儿呢，反正，一毛来钱，不够一毛钱也几十个子儿吧，那时候花大铜子儿，“~摇煤球儿哎~摇煤球儿~”串胡同儿。

可这两口儿呢，有个小两口儿呢，家里要用这煤球儿了，煤也买了。两口子，女的三十来岁，男的不到四十。这一大堆这个煤末子煤块儿，拿叉子呢把这个煤块儿都拔拉出来了，剩这煤末儿了，买黄土呢，都倒在一块儿了，搁一块儿，哎，掺上水就能团，团煤球儿，摇，拿一个笸箩，拿一大笸箩，拿一大筛子，在那儿摇。谁摇？谁干这个？两口子，男的是懒汉，女的，净图漂亮，不爱干。

（模仿男）“怎么办？嗯？老这么搁着？过两天就下大雨，连黄土带煤末子全冲没了，怎么办？赶紧弄啊。”

媳妇儿说：“谁弄啊，谁弄这个？我这刚染这么长指甲，我指甲刚长出来，我团煤球儿？我摇煤球儿？你弄吧。”

（模仿男）“我？我…我这买卖儿…我这活儿我都不干…”

他自己有个（旋）轴儿铺，（旋）轴儿铺就是（旋）那个擀面杖儿那轴儿啊，桌子腿儿那轴儿啊，他雇伙计旋，他都不干，还甩手自在王，哎，掌柜的么，什么也不干，怎么办？这就说了

（模仿男）“你就甭管了，等着吧，反正他（摇煤球儿的`）也得来，听着点儿，有摇煤球儿的，把他叫进来。等着吧…”

不来……少啊，干那个的少啊，卖黄土的多呀，干摇煤球儿的少啊，等着吧，好容易等着，那家儿要，等来那家儿要，轻易不来。这媳妇儿呢天天儿得站在门儿这儿等着……漂亮！虽然说三十来岁吧，一打扮呢……又爱擦胭脂，你想，都爱留指甲，恨不能留挺长指甲呢……这人儿，你想想，模样儿……啊，那，能不漂亮么？准得漂亮。哎呦，好捣饬，梳一大盘头，穿的衣裳又讲究，擦一脸粉……这不是那干活儿的人哪！留挺长指甲，站门口儿那儿，站在门儿外头，底下是门框，一边儿剔着牙，东瞧西望的。又卖单儿，又让人看看，自己穿的也讲究，长得模样又漂亮，三十来得岁儿，站那儿。为什么呢？就等着那个过来，~摇煤球儿哎~摇煤球儿哎~净等着这种工人，少，等不来啊！等两天等不来

（模仿男）“怎么办？！这玩意儿要下雨！咱那煤末子连床底下全成了……”

（模仿女）“你就甭管了，你就甭管了，我有主意。你不是不干么？我也甭干，你上班儿吧，你不是不去么？柜上你不去么。柜上不去，你呀，对过儿，油盐店，那儿呆着。”

油盐店，现在叫，后来叫杂货铺，从前，我们北京管他叫油盐店，现在有管它叫副食店儿，杂货铺，

（模仿女）“你就在那油盐店那儿等着，你听我打嚏吩你就过来，我不打嚏吩你甭过来，啊~”

（模仿男）“哎！好！”

小伙子，对过儿油盐店，小杂货铺儿，那儿，弄点儿酒，在那儿坐着去了。油盐店掌柜的熟啊，聊天儿吧。媳妇儿，漂漂亮亮，门口儿站着，等着……还是不来。没人儿啊。哪儿住呢，弓弦儿胡同，这弓弦儿胡同，这，顾名思义啊，这弓弦儿胡同它就比别处就是来往的人多，谁走弓背儿地方儿啊，绕远儿去啊，这弓弦儿胡同呢近着一点儿。有个小买卖的，二十来岁，图近呢，串弓弦儿胡同走，他们就住在这儿，站这儿站着，一瞧，哎，过来一小伙子，看这样儿就年轻力壮，二十五六岁，准有力气，

（模仿女）“哎~哎~进来~进来啊~家里没人儿，就我一人儿~进来~”

这小伙子瞅着……挺漂亮的人儿，不认得，让进来……啊……

（模仿女）“进~不碍的~进~进~”

这小伙子就跟着进来了，进来她吧嗒把大门，把街门插上了，这屋子有插环儿啊，上头带插环儿。刚一进来，没怎么说话呢，

（模仿女）“阿嚏~阿嚏~”

打嚏吩了，这一打嚏吩，爷们儿打对过儿油盐店杂货铺里出来了，

（模仿男）“哎！开门！”

当，当，踹门，

（模仿男）“开开啊！

（模仿女的冲小伙子）“呦~我们爷们儿来了~”

这小伙子一看……

（模仿小伙子）“你找我进来，你招呼我进来的……你招我……”

（模仿女）“呦~我们爷们儿，他厉害啊，他瞧见生人儿他就动刀啊~这怎么办啊~你藏哪儿……嘿~我想起来了，你呀，甭藏，你瞧那黄土，那煤末子了，你装摇煤球儿的，他来，进来问你是谁，我说摇煤球儿的，他拿了东西了，回来一会儿就走，他碰不着，他问，我就说我找来了~找来了~”

（模仿小伙子）“得得得…别让他动了刀啊！~”

害怕了。

（模仿小伙子）“好吧…哪儿啊？”

（模仿女）“那不在后场儿呢么，那不倒一块儿了么，那儿一笸箩，你摇，啊~站在亮院儿，就摇……”

开开门。

（模仿男）“哎，找着啦？来啦？”

（模仿女）“可不来了么，你说我费多大尽哪，那胡同儿找来的。你可到好啊，净在柜上呆着了……”

（模仿男）“嚯，小伙子行啊，能干哪，好！我坐这儿瞧瞧！瞧这小伙子，真能干……给我来一凳子……”

不走，坐那儿坐着。这小伙子恨不能赶紧拿完东西走啊……

（模仿男的冲小伙子）“别闲着！干哪！”

二百多斤煤末子，受得了受不了？身上也脏，一脸……连耳头都是黑的了，耳头都黑，哪儿都是黑的……瞧差不多了。

（模仿男）“嘿！我啊，对过儿打点儿酒，打点儿酒一会儿回来我接着还看，我爱看小伙子干活儿利落！”

出去了……男的刚出去，这小伙子，一揉眼……都睁不开眼了，指指这娘（nia2）们儿，指指她…赶紧就跑了，就别上班儿去了，往家跑吧，回家，澡堂子，呵，洗去吧。洗去了。两口子回来这美！

（模仿男）“一子儿没花~二百多斤煤球儿有啦~好~”

后来，第二天呢，这媳妇儿呢，高兴，她门口儿站着呢，呆不住啊，她野啊，她（败）家啊，漂亮。又在门口儿站着，打扮挺漂亮，还在倚着门框，在胡同儿这儿站着呢。弓弦儿胡同，老有人走啊。第二天，这小伙子上班啦，又走这儿了，一瞧。

（模仿女）“哎~哎~哎~进来啊~来~就我一人儿~”

这小伙子——

“嘿~真快~都烧完啦？！”

马三立的相声作品都有哪些

马三立先生是我国非常著名的人民艺术非常受广大人民群众喜欢，是我国相声界的泰斗，其个人作品有非常多，特别是《夸住宅》《地理图》《吃元宵》《文章会》等都是他比较出名相声节目，非常受群众赞赏。在相声表演上独树一帜，通过自己的摸索和多年的相声经验，形成了个人的独特风格，曾有人对其相声进行评论，认为其相声表演内紧外松，有条不紊，在表演时刻画细腻，语言风格隽永，这些无一不表现了马三立先生扎实相声功底。

一、马三立先生是怎么学习相声？

马三立先生在幼年时也是经历了很多苦难，家庭是相声曲艺大家，其父亲本就是相声大家，并且又是相声艺术大家的学生和女婿，母亲在京东大鼓上有很深的造诣，从小的耳濡目染，让马三立先生对相声艺术十分熟悉和了解，在家庭熏陶下，从小都打下了深厚功底，最后因家境不好而辍学学习相声。

二、马三立先生相声作品有哪些？

马三立先生相声作品非常多，包罗万象，风格迥异，在作品《逗你玩》上是马三立先生最著名段子之一，这件作品无一不展示了马三立先生深厚相声功底，从单口相声到台词、旁白全部独立完成，其依然具有很多代表性作品，如《吃饺子》、《八十一层楼》、《写对子》、《开会迷》、《相面》、《情绪与健康》、《西江月》、《黄鹤楼》、《夸住宅》、《偏方》等都是具有非常代表性的相声作品。

三、马三立老先生有什么个性特点？

马三立老先生个性非常独特，其为人低调做人谦虚，接人待物上总是让人感觉如沐春风，很多朋友学生对其评价都是非常高，对待艺术极尽钻研，一丝不苟，马三立老先生个性特点让人对其十分尊重。

马三立单口相声（马三立晚年为何只说单口相声）

在如今国内蓬勃发展的曲艺相声界中，提到马三立这个名字，大家一定不会陌生，作为上世纪90年代相声界里知名的泰斗，马三立不论在艺术贡献和个人经历上，都值得很多同行奉为榜样，前半生因各种原因被下放受尽苦楚，后半生复出登台留下经典作品，作为一名相声大师来说，马三立的一生可以说非常具有传奇和励志性 当然，人生这件事从来没有完美的说法，尽管作为一名大家，马三立的个人演出生涯也是有遗憾的，首先是马派相声的传人到如今来看寥寥无几，即便是少马爷得到的精髓颇多，但在师承上还是朱阔泉的徒弟 另一点就是在马三立几十年的舞台表演生涯中，没有一位固定合作很久的搭档，虽然在70年代后连续搭档过几位捧哏大家，奈何这些人离世的时间都比较早。 从1992年后，马三立在人生最后十年中登台，说得几乎都是单口相声，很多不熟悉他经历的人都以为马三立走的是刘宝瑞成名路线，而了解马三立复出之路的人都知道，马三立说单口的规矩早在其晚年复出时就已经有了 1.与王凤山的君子之约 1977年，63岁的马三立重新复出，在天津人民体育馆举办演出，慕名而来的人群不仅占满了座位，有些甚至坐在了舞台上看表演 马三立上台后，和自己的师侄王凤山表演了一段新编相声《精打细算》，演出结束后，观众气氛到达了高潮，马三立甚至三次返场答谢听众的热情，而在下场进入后台的时候，马三立又重新对着自己的新搭档王凤山再鞠一躬 这可把对方吓了一跳，从辈分上来说，马三立要长王凤山一辈，师叔给自己鞠躬可让人承受不起，而马三立在起身后讲明原因表示：“我感谢你愿意给我捧哏，如果你觉得我还能成的话，只要你不离开，我就再不找其他人给我量活。” 正是从那一年开始，马三立搭档时间最长，也是最后一位伙伴，就是只比自己小一岁的师侄王凤山 2.王凤山的资历 可能很多人不知道，王凤山的经历与马三立一样，都曾经受过特殊时期带来的苦难，早年间的王凤山是一位快板艺人，师从北京有名的大师海凤，出徒后的王凤山凭借改编数来宝，成为国内王派快板的开创者 1940年左右，王凤山由快板转行成为相声艺人，并拜了相声大家朱阔泉为师，是门下最早的大弟子，也是侯宝林的师兄，最开始王凤山说相声是在北京周边撂地，他曾搭档朱阔泉、侯宝林、关少曾等人一同演出，是一位隐藏的捧哏大师 建国以后在经历特殊阶段时，王凤山与马三立都遭到了下放，相比来说马三立的结局更惨一点，因为道具快板上缠了一道黑线，当时的马三立被打为五类之一，不仅被流放到农村改造，还坐过几年监狱 1973年，王凤山在国内各地奔波演出打快板，后被通知调回天津曲艺团任职，四年后，马三立也重新回到天津，准备舞台复出的他却一时找不到好搭档，王凤山听闻后自告奋勇，这才组成了一对相声届的天作之合。 尽管辈分上有差距，但因个人经历丰富，两人年龄又相仿，马三立与王凤山的相声接拆砸挂都表现得游刃有余，而且两人在外形上也占了互补的优势，马三立高瘦柔弱，王凤山矮胖幽默，两人一唱一和，一位桌里一位桌外能够迅速抓住观众眼球，虽然在搭档十几年中只创造了30多段相声，但每一段拿到现在都是经典中的经典 3.舞台搭档后的师生情缘 结成固定组合后，马三立王凤山不仅在表演上相辅相成，两人私下的友情也非常深厚，比如很多人都知道，因为相声辈分的问题，马三立的儿子马志明在出道时一直没有合适的师门可以拜，最后还是侯宝林出面代师收徒，让少马爷进入朱阔泉的门下，其实严格来说，马志明当年进入朱阔泉门下也有王凤山的功劳 作为朱阔泉门下的大弟子，侯宝林当年代师收徒还是有一定争议的，毕竟师兄王凤山还在世，理论上有些说不过去，所以王凤山当时也出席了代师收徒仪式，间接表明马志明拜师是经过自己认可的 当然，王凤山做出的这一切马三立都看在眼里，所以后来他也看在老搭档的面子上收了王凤山的干儿子赵津生，教他如何说相声，不过最后因年龄和辈分问题，赵津生拜在了范振钰名下，所以从辈分上来说，赵津生还要管自己的干爹王凤山叫声师爷 4.老搭档离去后，马三立信守诺言 说来也是很可惜，马三立前半生的演艺生涯非常惨淡，及至解放后才迎来了个人艺术的大爆发，建国以后的马三立搭档过三位捧哏大师，可惜这些老前辈都因身体抱恙，先后离开了相声舞台 马三立的第一代搭档名叫张庆森，1930年左右，马三立因生计问题被迫到关外演出，认识了这位豪爽的东北老大哥，两人在困难中相互帮扶，结下了深厚的友谊，可惜的是，在1958年张庆森因眼部疾病导致失明，被迫离开相声舞台 失去一位搭档后，马三立又迎来了自己的第二任捧哏赵佩茹，当时这两人在国内相声界堪称捧逗两行的最高峰，没有一组搭档能够在功底和影响力上与之比肩，可惜的是，赵佩茹也因身体原因在1973年过早离开了人间 最后搭档王凤山时，马三立已年近古稀，两人合作十几年间为国内相声界贡献了无数的精彩段子和影视录音，1992年后王凤山因病去世后，马三立也恪守誓言，在人生最后10年的大多数登台中都只说单口相声，以此来缅怀自己的搭档 我个人来看，尽管在马三立后十年的生涯中，有一个缺少搭档的遗憾，但作为国内的相声大家，能够言出必行、说到做到，马三立的这一点精神就值得我们学习和敬仰。 不知道在座的各位对这件事情是怎么看的呢？

相声圈内除了刘宝瑞，谁的单口相声水平最高

马三立、马季、苏文茂、孟凡贵、方清平、郭德纲都有过不俗的表现，如果非要排名次，马三立、马季、孟凡贵应该可以排前三。

马三立的单口相声—《逗你玩》

马三立先生是相声泰斗，是相声寿字辈演员，其出生在相声世家，父亲是相声八德之一的马德禄，师父是相声八德之一的周德山，马三立可以说是在相声窝子长大，其相声继承和发展了马氏相声的特点，也为马氏相声迎来了“无人不宗马”的荣誉。

马三立早年以对口相声为主，和赵佩茹、张庆森等都有过搭档，晚年之后和王凤山搭档，王凤山也是相声名家，是侯宝林大师的亲师兄，王凤山先生去世后，马三立先生自身也年事已高，所以基本以说单口相声为主，许多经典的单口相声也大多集中在这个时段。

由于年龄偏大，马三立的单口相声都以小段为主，所以马三立的单口相声自然不能与巅峰时期的刘宝瑞先生相比，但是其表演的《逗你玩》、《卖鱼》以及春晚表演的《大乐特乐》也都是结构严谨，属于佳作，加上马三爷深厚的相声功底，所以说马三立的单口相声是继刘宝瑞之后的第一名应当无问题。

马季先生单口相声—《宇宙牌香烟》

马季先生是相声文字辈演员，师承相声大师侯宝林。马季先生以新相声创作和表演为主，也是上世纪80年代后相声的领军人物，马季先生以表演对口相声为主，但是其表演不多的单口相声却也是单口相声的巅峰。

马季先生创作表演的《宇宙牌香烟》登上过春晚舞台，引起巨大轰动，现在来看，《宇宙牌香烟》也足以成为单口相声的经典，因此，单凭这一点，马季先生的单口相声功底也可见一斑，除此之外，马季先生表演的《长寿村》、《山东斗法》等也是不俗的单口相声佳作。

孟凡贵，健在单口相声演员

孟凡贵师承相声名家高英培，其早年和师父高英培搭档表演对口相声，师父高英培去世后，孟凡贵专业表演单口相声，是健在相声演员中为数不多专供单口相声的，单口相声表演难度比较大，没有捧哏，而孟凡贵表演的单口相声可以说可圈可点，算是健在相声演员中比较优秀的。

苏文茂、郭德纲、方清平的单口相声

苏文茂先生是文哏大师，其也留下了一些单口相声作品，尤其是《扔靴子》比较经典，但是数量较少，苏文茂先生的主要功绩还是在于表演对口和文哏相声。