黄梅戏简介,黄梅戏是什么?“天仙配”的完整故事是什么
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黄梅戏简介,黄梅戏是什么
1、黄梅戏,原名黄梅调、采茶戏等,起源于湖北黄梅,发展壮大于安徽安庆。2、黄梅戏与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”,也是安徽省的主要地方戏曲剧种,湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体,受到广泛的欢迎。更多关于黄梅戏简介,黄梅戏是什么,进入:https://www.abcgonglue.com/ask/9e19a11616100233.html?zd查看更多内容
“天仙配”的完整故事是什么
天仙配 1955年,上海电影制片厂出品,导演石挥黄梅戏《天仙配》的巨大成功,引发了香港数十年黄梅戏电影的经久不衰!影片于一九五七年获文化部优秀舞台艺术片二等奖。《天仙配》是一个美丽的神话故事,它寄托着下层劳动人民对自由纯真爱情的向往。影片系根据同名黄梅戏改编,剧本改编桑弧,主演是在戏曲界享有盛名的黄梅戏演员严风英、王少舫。严凤英创造的七仙女形象,既是天上神仙,又是人间村姑,既热情大胆,又勤劳智慧;严凤英尤其把是把七仙女对董永诚挚的爱情,表现得十分深沉动人。王少舫塑造的董永形象,朴实、敦厚、可亲。这两个形象,富有浓郁的人情味与强烈的真实感,虽系神话,实际上是现实生活中美好人物精神的折射.是劳动人民审美理想的体现。影片上映后,同样受到海内外广大观众的热烈欢迎。据1958年底统计,仅祖国大陆的观众就多达一亿四千万人次之多,创造了当时票房的最高纪录。《天仙配》在香港、南洋一带上映时,同样盛况空前。六十年代初,香港邵氏公司拍的黄梅戏影片《粱山伯与祝英台》在台湾上演,风靡了无数观众,创下了空前卖座记录,而这部影片是从1954年’上影’摄制的越剧戏曲彩色片《梁山伯与祝英台》移植的。其实现在最流行的是《天仙配》这首夫妻对唱的黄梅戏。剧情介绍: 人间:董永家贫,父亡,卖身为奴,得资葬父。 天上:玉帝七个女儿戏于鹊桥,窥视人间。 七女厌恶天宫岁月之凄清,对董永由同情而至钟情,乃不顾森严天规,只身奔向人间。槐荫树下路遇董永,倾诉衷曲,二人遂结伉俪。 雇主傅员外以董永新婚不符契约为由,要挟七女须于一夜之间织成锦绢十匹,成则工期缩短,不成则加倍。七女邀众姐助而成之,三年苦役遂改百日。 工满,归程中,夫妻正向往未来,憧憬幸福,忽闻玉帝旨意,令七女即刻回宫,否则祸及董永,七女无奈,忍痛泣别,别时誓言:“不怕你天规重重活拆散,我与你天上人间心一条”。 (荣获华东区戏曲观摩演出大会优秀演出奖、剧本奖、导演奖、音乐奖;据此剧拍摄之影片获1949----1955年优秀影片奖。)
黄梅戏的特点
黄梅戏艺术特点有:唱腔淳朴流畅,以明快抒情见长,具有丰富的表现力。角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的。黄梅戏妆容重眉眼,戏装讲究晕染、神韵,真实质朴。最初只有打击乐器伴奏,后来逐步建立起以民族乐器为主,西洋乐器为辅的混合乐队。
什么是黄梅戏?
黄梅戏起源于湖北黄梅,发展壮大于安徽安庆,是安徽省的主要地方戏曲剧种。黄梅戏与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”。它吸收了汉剧、楚剧、高腔、采茶戏、京剧等众多剧种的因素,逐渐形成了自己的艺术特点。
黄梅戏的唱腔属板式变化体,有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主,曲调健康朴实,优美欢快,具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩;彩腔曲调欢畅,曾在花腔小戏中广泛使用;主调是黄梅戏传统正本大戏常用的唱腔,有平词、火攻、二行、三行之分,其中平词是正本戏中最主要的唱腔,曲调严肃庄重,优美大方。
黄梅戏以抒情见长,韵味丰厚,唱腔淳朴清新,细腻动人,以明快抒情见长,具有丰富的表现力,且通俗易懂,易于普及,深受各地群众的喜爱。在音乐伴奏上,早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器,同时参加帮腔,号称“三打七唱”。
黄梅戏的优秀剧目有《天仙配》《牛郎织女》《槐荫记》《女驸马》《孟丽君》《夫妻观灯》《打猪草》《柳树井》《蓝桥会》《路遇》《王小六打豆腐》《小辞店》《玉堂春》等。
黄梅戏《天仙配》歌词
文:云中鹰
董永卖身葬父,孝心感地动天。
七女动心爱怜,喜结恩爱良缘。
王母一声令下,天兵天将下凡。
董郎妻离子散,携儿追妻天边。
银簪划破黑暗,银河风雷电闪。
槐荫老人误言,百日好合荒诞。
鹊儿架起彩桥,七月七日相见。
牛郎星男儿汉,织女星诉思恋。
千古传说不变,流芳百世人间。
世人羡慕神仙,茶余饭后美谈。
拓展资料:
《天仙配》是中国古代神话爱情故事。原作是民间流传的老本子。1951年由安庆市文化馆的班友书第一次改编,其中《路遇》一场参加第一届华东戏剧汇演,获大奖。
黄梅戏是什么
黄梅戏,旧称黄梅调或采茶戏,起源于皖、鄂、赣3省交界地区,发展壮大于安徽安庆。下面我给大家带来黄梅戏的相关介绍,欢迎阅读!
黄梅戏的历史起源
黄梅戏的起源最早可追溯到唐代。据史料记载,早于唐代时期,黄梅采茶歌就很盛行,经宋代民歌的发展、元代杂剧的影响,逐渐形成民间戏曲雏形。至明清,黄梅县戏风更盛。
黄梅戏前身即采茶调、采子、黄梅调等,后称黄梅戏。起源于黄梅县多云山区、太白湖畔的樵歌畈腔采茶调,形成于清道光年间,流播于长江中下游的湖北、安徽、江西、江苏等省周边的广袤区域。邢绣娘、余海先等一批先辈艺术家为黄梅戏的形成、发展和流播作出过杰出的贡献 。
黄梅县地处长江北岸,旧时大部分地势低于江岸,有“江行屋上,民处泊中”之说,自然灾害频繁,水灾更为突出。频繁的灾害,迫使黄梅人纷纷学唱黄梅戏,以适应灾年逃水荒、打连厢、唱道情行乞他乡求生存的需要。这就大大促进了黄梅戏由山区向江湖平原地区的发展,向鄂赣皖毗邻地区的辐射。
约从清乾隆末期到辛亥革命前后为黄梅戏发展的早期。黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”,是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到安徽省怀宁县为中心的安庆地区,被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。黄梅戏从起源到发展经历了独角戏、三小戏、三打七唱、管弦乐伴奏4个历史阶段。前3个阶段均在湖北黄梅完成,为黄梅戏大剧种的最后形成提供了充分的先决条件。
黄梅戏发源于黄梅,发展于安徽,尤其是上世纪50年代,安徽省黄梅戏剧团将黄梅传统剧目《董永卖身》改编成《天仙配》搬上银幕后,黄梅戏享誉海内外,成为全国“五大剧种之一”。1920年的安徽《宿松县志》上记载有“邑境西南,与黄梅接壤,梅俗好演采茶小戏,亦称黄梅戏。”《中国戏曲曲艺词典》黄梅戏条目为:“黄梅戏,戏曲剧种。旧称‘黄梅调’。流行于安徽及江西、湖北部分地区,源于湖北黄梅一带的采茶歌。”1959年,由安徽省文化局编、安徽人民出版社出版的《安徽戏曲选集》序中写道:“黄梅戏源于湖北黄梅县的采茶歌,清道光以后流入安庆地区。”中国戏曲史家、戏曲理论家周贻白在《中国戏曲史发展纲要》中说:“黄梅戏,源自湖北黄梅县采茶戏。”
黄梅戏的艺术特点
黄梅戏的唱腔属板式变化体,有花腔、彩腔、主调三大腔系。花腔以演小戏为主,曲调健康朴实,优美欢快,具有浓厚的生活气息和民歌小调色彩;彩腔曲调欢畅,曾在花腔小戏中广泛使用;主调是黄梅戏传统正本大戏常用的唱腔,有平词、火攻、二行、三行之分,其中平词是正本戏中最主要的唱腔,曲调严肃庄重,优美大方。黄梅戏以抒情见长,韵味丰厚,唱腔纯朴清新,细腻动人,以明快抒情见长,具有丰富的表现力,且通俗易懂,易于普及,深受各地群众的喜爱。在音乐伴奏上,早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器,同时参加帮腔,号称“三打七唱”。中华人民共和国成立以后,黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。
黄梅戏唱腔委婉清新,分花腔和平词两大类。花腔以演小戏为主,富有浓厚的生活气息和民歌风味,多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。有“夫妻观灯”、“蓝桥会”、“打猪草”等;平词是正本戏中最主要的唱腔,常用于大段叙述,抒情,听起来委婉悠扬,有“梁祝”、“天仙配”等。现代黄梅戏在音乐方面增强了“平词”类唱腔的表现力,常用于大段抒情、叙事,是正本戏的主要唱腔;突破了某些“花腔”专戏专用的限制,吸收民歌和其他音乐成分,创造了与传统唱腔相协调的新腔。黄梅戏以高胡为主要伴奏乐器,加以其它民族乐器和锣鼓配合,适合于表现多种题材的剧目。
黄梅戏的优秀剧目
解放以后,先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》等一批大小传统剧目,创作了神话剧《牛郎织女》、历史剧《失刑斩》和《玉堂春》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》、《玉堂春》和《牛郎织女》相继搬上银幕,在国内外产生了较大影响。
听戏《小辞店》
齐帆齐微课 周末偶尔听听戏曲,我比较念旧,比如京剧就常听《锁麟囊》和《四郎探母》。越剧喜欢尹派的《盘妻》,也很喜欢花帅。 花帅曾经在晚会上和马兰唱过《十八相送》,越剧和黄梅配合得天衣无缝,十分耐听。 安徽人,又生在黄梅戏的故乡,当然听得多的还是家乡戏。 经典曲目《天仙配》和《女驸马》让黄梅戏名扬海内。故事一波三折,唱腔优美,屡演不衰。 个人觉得«小辞店»更入耳。比起«天仙配»和«女驸马»来,黄梅戏«小辞店»的故事情节太接地气了,唱词也很平实,但唱腔凄美婉转,值得一听。 当初严凤英就是唱《小辞店》一炮而红的,名字凤英就是来自《小辞店》女主柳凤英。 可惜没有找到严凤英全本的《小辞店》,就几分钟送别那一段听了就是柔情婉转透着即将离别的伤感。 我看的全本的是韩再芬和韩军演的,也是绝版了。 说情节大概:真实故事发生在望江,湖北人蔡鸣凤的妻子心中另有他人,与蔡不谐。蔡在外做生意,住在柳凤英开的店中。柳的丈夫整日赌场鬼混,不顾家庭。柳凤英与蔡鸣凤感情相投,二人产生了爱情。但蔡鸣凤收到岳父手书,执意回家。主要唱段就在分别的路上,大段反复哀婉曲折的唱腔表现了人物撕心裂肺的悲痛情绪。分别之后,蔡鸣凤被其妻的情夫所害,托梦给柳,柳去鸣冤反而被栽赃,柳风英被判流放,路经蔡鸣凤之墓,殉情而亡。 «小辞店»因为情节不善不美,涉及为人不齿的婚外情和血腥的凶杀,屡次禁演。但经改编,不渲染不煽情,入情入理,让人同情。两个有着不幸婚姻的人他乡相遇,互相取暖互相慰藉,三年后蔡鸣凤收到家书要辞店回家,蔡鸣凤的满怀内疚,柳凤英的一腔真情让人扼腕。 整曲戏唱词口语化,平实,符合人物身份。但前后跌宕有致,充分体现人物情感。 开头花花世界一段,柳凤英数四季店里来往的地方客人,一串串地名,似乎枯燥乏味,实则是在说柳凤英玲珑能干。 得知情人要回去,她猜是谁惹的蔡鸣凤不高兴,猜她的年迈公婆,懵懂的丈夫,以及店小二,自己和街坊,并加以劝解,有情有理有味,表达她的不舍,没有甜言蜜语,只见卖饭女的生活思维,细致缜密。 叙当初一段,具体再现了当初相遇的过程,没有浪漫的言语和情节,却因为分别在即,过往即成云烟,自然五味俱全。 送别路上,她感慨自己上了贼船, 用了几个比喻句,爱之深,痛之切。 又劝蔡鸣凤不要涉黄涉赌,词语质朴自然,不做作。 唱腔设计是精华,与唱词相得益彰。«小辞店»唱腔反复回旋,一唱三叹,凄美委婉,最能体现演员功力,素有女演员怕«辞店»之说。 所以,情很重要。听听几个版本的,差别就出来了。我只说我看韩再芬版的感想吧。 像开头花花世界一段,唱腔反复,似乎平淡,但经韩再芬一演绎,就透着娇俏和得意。在猜谁得罪了蔡鸣凤的那一段唱腔,重复的唱腔,却有着委屈柔情,难挡的气愤,满腹的心酸。 叙当初更是如此,来来来,道尽心酸失落不舍,唱腔依旧反复,唱词虽只体现当初相见,却感觉含蓄内敛。在她被用刑后,声泪俱下唱了一段,又回到叙当初,那一句"我亲手到杯香茶",情绪一转,没了哭腔,回到当初相见的亲切。同样的唱腔,或哭或诉,有泪有笑,连贯回旋后,忧伤凄美,创造了令人心酸落泪的悲剧气氛。 很喜欢韩再芬的演唱,清脆柔润入耳。感情转承衔接都到位。韩军的唱,演俱佳。真的很喜欢听。 好戏,听了千遍也不厌倦。齐帆齐第5期特训营(1)字数1300 累计1300字
黄梅戏《夫妻双双把家还》是什么名字
歌曲名:黄梅戏《夫妻双双把家还》。
陆洪非填词
时白林、王文治谱曲
唱词:
树上的鸟儿成双对绿水青山绽笑颜
随手摘下花一朵我与娘子戴发间
从今再不受那奴役苦夫妻双双把家还
你耕田来我织布我挑水来你浇园
寒窑虽破能抵风雨夫妻恩爱苦也甜
故事简介:《天仙配》讲述玉皇大帝之七女,不恋天宫繁华,同情为葬父而卖身为奴的人间青年董永,遂私自下凡与其结为夫妻。七仙女一夜织得锦绢十匹,使董永三年长工变为百日。百日期满,夫妻双双回家,憧憬美好生活。不料,玉帝却令七仙女重返天庭,拆散了天上人间好姻缘。
韩再芬唱的孔雀东南飞的歌词
歌曲:孔雀东南飞
演唱:韩再芬
作词:王长安
作曲:徐代泉
孔雀东南飞,五里一徘徊
你的家在东南,我的家在西北
紧靠着天柱山,中间是皖河水
冥冥中就开始心灵约会,梦中的孔雀总是向着东南飞
弹箜篌你陶醉,读诗书我作陪
同唱着一首歌,止不住相依偎
猛然间情山倒,箜篌摔碎
孤独的孔雀依然向着东南飞,你发下磐石愿
我一心作蒲苇,分不脱兄和妹
不爱你又爱谁,赴清池誓与你重新婚配
做一对孔雀结伴向着东南飞,生时未同庐
死却共墓碑,绕着天柱山
恋着皖河水。,江山自古
情为最,齐颂孔雀东南飞
孔雀东南飞,五里一徘徊
孔雀飞来
扩展资料:
《孔雀东南飞》是韩再芬的经典代表作之一。此剧获得中宣部和文化部大奖。韩再芬也因此剧获得单项个人表演金奖。
1995年,黄义士编剧的黄梅戏《孔雀东南飞》由安庆市黄梅戏二团排演,参加中国第二届黄梅戏艺术节演出,韩再芬饰演刘兰芝,熊辰龙饰演焦仲卿。后被拍成电影,主演董家林。
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