7.1卡拉赞歌剧院西部故事鱼人BOSS怎么打？《巴斯特•斯特鲁格斯的歌谣》：一部荒诞奇特的西部故事片
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7.1卡拉赞歌剧院西部故事鱼人BOSS怎么打
卡拉赞除了需要用骨灰开启的龙boss不用打以外,其他boss都需要击杀。歌剧院有三个随机boss:小红帽和大灰狼或绿野仙踪.
《巴斯特•斯特鲁格斯的歌谣》：一部荒诞奇特的西部故事片
有些电影，不看不知道，一看吓一跳，有时候看到封面：片子一般，看完后：哇靠！好看啊！比如下面这部：这部电影的名字叫《巴斯特•斯克鲁格斯的歌谣》 咳咳，话不多说，直接介绍。 这部电影由六个互不关联的故事组成，下面且听我一一讲解： 巴斯特•斯特鲁格斯的是一位牛仔，他穿着白色的上衣，唱得一首好歌，喜欢潇洒自在的坐在马上弹着吉他唱着歌谣。 他同时也是一个神枪手。可当他枪杀了好几个暴徒后，他遇上了比自己技高一筹的对手。 一个在荒野上落魄的牛仔，他总能倒霉的碰上各种离奇的事情，但每次都能幸运的逃脱出来。可当他抢劫了一所荒野上的银行又被一群印第安人所救，最后又被误当成偷牛贼后，终于还是无法逃脱死神。 有趣的是，他在最后一刻竟然看见了自己心仪的女子。 一位马戏团的老板带着一位四肢全无的残疾人四处去演讲，他的演讲十分的生动，十分吸引人。 但最终，他的位置还是被一只会算术的鸡所取代，他自己也难逃毁灭的命运。一位年迈的淘金者，幸运的找到了一处世外桃源般的峡谷。更让他惊喜的是，经过数天的努力，他发现这里有一个巨大金矿。然而正当他兴奋之余，一位强盗袭击了他。一位乘坐马车的年轻女性，她即将嫁给某位陌生人，结果不幸的是，旅途中他的哥哥死了。正当她惊慌失措时，马车夫竟然向她求婚。然而就在这时，他和另外一位马车夫，遇上了一群野蛮的印第安人。老练的马车夫，击跑了印第安人。可是在残酷的西部，死亡注定还是如影随形。一位爱尔兰车夫在夜色中驾驶着一辆飞驰的驿站马车，车里的五个人喋喋不休，车顶还有一具尸体。他们每个人都对自己的命运一无所知，不过随着交谈，他们渐渐明白了自己的处境。6个像寓言一样的小故事，每一个都有自己的含义，唯一不变的就是与“死亡”紧密相连。 但在我看来这些全都是正确的废话，有些甚至是在放屁。也许整部影片，科恩兄弟就是想告诉我们一个简单的道理：世事无常，命运多舛，能活下来的都是有足够本领的人。又或许他们只是用他们一贯的风格来给我们讲6个故事。不得不说，科恩兄弟的手法非常独特，他们总是喜欢把故事与死亡相连接，尤其是最后一个故事，看似没人死亡，却全篇与死亡密不可分，诡异得让人脊背发凉。当故事翻到最后一页，我们以旁观者的身份看完影片，也该想想在现实世界，自己扮演着什么角色？总的来说，这部电影能让你真切的感受到西部的荒凉与残酷，无论你是把它当作故事来看，还是当作红酒细细品味，《巴斯特•斯特鲁格斯的歌谣》都是一个不错的选择。
欧亨利西部故事表达怎么思想
《西部往事》，算得上是西部风格中的史诗大片与winter的五百天聊电影，讲故事，说风格来自专栏文艺电影点评《西部往事》在莱昂内的作品中算不上最佳，前面的《黄金三镖客》和后面的《美国往事》水准都在它之上，倒不是说三部片子之间有质量差异，而是说电影在风格、故事和结构的取舍上各有选择，从而使电影在质感、细节上略有差异。《西部往事》，选择了多角度多主角的非线性叙事结构，用群像式的叙事手法勾划出一段历史，狭义上说是在讲一段关于对抗故事，广义上讲则是展现一段历史。该片在风格上也较为特别，相比与导演前面完成的「镖客三部曲」而言，差异不是一般的大。「镖客」系列给我最大的感受其实在节奏（处理）上，明快、干脆，有动感。故事线处理上也简单清晰，所以无论是初版改编自黑泽明《用心棒》的《荒野大镖客》，亦或者三部曲的收尾大作《黄金三镖客》，虽然主要角色数量有所改变，从最初的一个变成了后来的多个，故事复杂起来，但对影片节奏没有太大影响，故事风格也延续了西部片早期的叙事风格，以铲奸除恶、劫富济贫的英雄角色为主，足够经典，但又过于保守，没有太大的突破。西部片本身也遭遇这种瓶颈，故事题材上过于单一，风格老旧，形式保守，陷入了和好莱坞歌舞片一样的尴尬境地，后者以喜剧作为主类型营造的歌舞时代已然过去，老派类型片的转型困境成了人们所关注的问题。莱昂内惯用的意式手法大概是西部类型片中最有趣味性的改动，但这种改动只让拍片子的角度变了，本质并没有变。
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