文征明简介？文征明是哪个朝代的

本文目录

• 文征明简介
• 文征明是哪个朝代的
• 在历史上，文徵明究竟是一个怎样的人物呢他的一生有什么成就呢
• 文征明简介 文征明资料
• 文征明是哪个朝代的 文征明的简介
• 文征明是什么居士
• 文徵明简介
• 文征明古代诗人简介

文征明简介

文征明简介

　　文征明（Won Cheng-Ming）（1470 —— 1559）文征明是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称〝吴门四杰〞。在当世他的名气极大，号称〝文笔遍天下〞。文征明原名壁，字征明，后以征明名，改字征仲，祖籍衡山，故号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。

　　文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是〝四绝〞的全才。晚年声望极高。

　　艺术风格

　　文征明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。

　　文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名家，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有〝明朝第一〞之称。文征明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派- 〝吴门画派〞，影响深远，一直延续到清代画坛。

　　作品辨识

　　文征明的绘画享名既久且远，各方临仿、伪造、代笔等情况也很多，而且十分复杂，鉴别十分困难，目前对他的作品在鉴定方面意见不统一。由于文征明绘画本身面貌多样，仿作更难于辨认，在这方面，书画鉴定家杨仁恺先生较有研究，也有这方面的著述。下面根据几种作伪手段，介绍几种辨别方法。

　　1、从题款上鉴别，应注意名款上璧与壁的区别。文氏兄弟三人，长兄名奎，其弟名室，文征明名壁，三人的名字都从土，奎、壁、室原是星宿的名称。因此，文征明初名壁，是〝土〞字的壁，不是〝玉〞字的璧。文征明早期书画作品真迹，款字就写作壁。如39岁所作《烟江叠嶂图》、42岁时所作《南窗记》，名款均作文壁。如果写作璧字，定是伪品。文征明早期作品题款的特点，是44岁以前写作文壁，44岁以后的题款改用征明，壁字款不再见。根据这一推论，凡是文征明44岁以后仍书作壁字款的作品，就需要仔细斟酌了。

　　2、临摹作仿的情况，以故宫博物院所藏名作《存菊图》为例。这是一幅绢本工笔人物山水，画法仿效文征明中年师法王蒙牛皮皴的一种面貌。这幅画初看近似，但细看则可发现画中树木坡石和房屋界画等，笔画拘紧纤弱，画法平板，缺乏文征明那种清劲雅秀的特点，从绢、墨的气息看，应是当时人临仿的。文征明这类细笔画的临仿之作传世较多，作者水平高低不同，真伪问题需极为仔细才能辨别。

　　3、真伪参半的情况，以故宫博物院所藏《深翠轩图》为例。据画后一段自识云，这是谢晋的《深翠轩诗》卷补图，也属细笔一类，但画法和文征明本来面貌不同，用笔呆板生硬，出现于一向认真仔细的文征明笔下，是不可能的。说明这幅画和题记，都是出于伪作。但前后有明初人士俞贞水、解缙、王汝玉等十三家为深翠道人所书的深翠诗，却均系真迹。经鉴别认定书和画原非一物，由后人搭配而成，画伪字真。文征明书法方面伪造的情况也比较多，以小楷尤甚，例如现藏故宫博物院的小楷《过秦论》册页，年款作癸丑，依此文征明应为84 岁，但此件书法用笔嫩弱，不像晚年之笔，据此可断定是伪作。

文征明是哪个朝代的

引导语：文征明这个名字相信很多人都不陌生，那么你知道文征明是哪个朝代的吗？接下来是我为你带来收集整理的文章，欢迎阅读！

文征明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。

主要成就

成就综述

文征明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。

文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。

文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千字文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”

文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文征明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。

绘画成就

初期作品

文征明初期的作品，可以看见其纤细而精密记忆及有力的组织能力的表现方法。用普通线条的细心描写，不但很精致，一旦使用模糊的效果，在微妙的灰色部分就会生动起来。浓墨通常只作重点式地使用，色彩也就淡多了。这么做的结果，根据画册中的《风雨孤舟图》或米芾风格的《春山烟树图》，就要被归入宋末绘画的样式。然而在同时，这图甚至连《雨余春树图》使用青绿色的古风或《溪山深雪图》的雪景技巧都谈不上。当时活跃于苏州的画家们，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家都有相当的敬慕之意。《仿王蒙山水图》是文征明透过其生活体验，所做的一连串相同主题的作品中最早的一幅。在《东林避暑图》中——稍稍大胆地使用沈周的风格——可以看出倪瓒的格调。在纤细的小品《秋山图》里也可看到吴镇的影子；现存于上海的《天平纪游图》（1508年），即是用黄公望的格调。而代表性的《听泉图》里的敏锐和简洁，以及简拙的古风，都比较接近赵孟頫的风格。

此时文征明的山水画有两种比较典型的风格：“粗文”和“细文”。他的粗笔山水主要取法沈周和吴镇，在粗简中表现出层次和韵味；细笔山水则取法于赵孟頫、王蒙，用笔细密，布景繁密。设色多以青绿重彩或间施浅绛绘之，清雅宁静，具有很强的装饰意味。文征明性情温和儒雅，尤推崇秀润、细丽、含蓄的画风，作品以细笔山水为主。这与沈周的雄强刚健、粗犷张扬的画风明显不同。收藏界历来有“粗文细沈”之说，他的粗笔山水因数量较少而更受藏家钟爱。

后期作品

文征明后期作品，将青绿法和浅降法结合运用。文征明的青绿山水有两种，一种是较浓的，另一种是较淡的。前一种作品如《仿赵伯骕后赤壁图》、《春深高树图》、《晓春高树图》等，后一种作品比较多，如《兰亭序》、《雨余春树图》、《浒溪草堂图》等。文征明在青绿山水的设色方面继承了赵孟頫的设色方法，赵孟頫的设色与宋代院画相比，已不是那种浓艳俗气的设色法，他本人也对宋人浓艳的设色方式大加批评，尽管如此，赵孟頫有些精工秀丽的青绿山水中仍有宋代院体画作浓艳的遗风。文征明在青绿山水的设色上可以说已经完全摆脱了宋代院体浓艳俗气的画风，从他的作品来看，文氏巧妙地将青绿法和浅降法融合在一起，使他的作品既清丽雅致，又富有笔墨情趣。文征明是文人画家中非常重视色彩效果的画家，在中国画的设色方面做出了巨大贡献，开创了明代青绿山水画的新风格。

从现存世的文征明作品来看，以元四家笔墨为主要取法对象的作品非常多，反映出文氏对元人笔墨的偏爱。他的画中并不是单一地运用元四家中某个人的笔法和墨法，而是善于把各家的笔墨、构图以及造型巧妙地融合在一起。从绘画创作者的角度来看，文征明对于元人笔墨和形式美感的研习是相当深厚的，元四家的各种笔墨特色和造型手法在他的画中得到完美地承继与转化。

书法成就

文征明于书法则是博飞专精的典范。文征明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。

文征明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》（并为此以苏体补书所缺三十六字）、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的.自家笔法。

文征明的草书除学二王以及智永小草之外，也学怀素、黄山谷的狂草。最常见的还是前一类小草，且时常融入他的小行书中，狂草作品很少，仅见他分别作于43岁、50岁、51岁的三件作品。43岁应友嘱作《东林避暑图卷题诗》（现藏纽约美术馆）以黄山谷行书、狂草及苏体行书各书诗一首。其中狂草《上巳日独行溪上有怀》十七行，体由山谷及狂素。50岁所作《草书卷》（现藏无锡博物馆）则是学山谷狂草《竹枝词》后有所得而拟其笔意所作。51岁所作《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》（现藏上海博物馆）则已脱去山谷狂草形骸，直逼怀素神意。此幅与以狂草见长的祝枝山相比，毫不逊色。李登在此卷后跋云：书家拟仿，虽极品皆可致力，所谓步步趋趋，惟草圣如颠素不可拟仿，何？危波以纵逸。而以拟仿，神先乖隔。故能逼真，所谓飘逸绝尘而膛乎其后者也。

文征明的隶书作品不多，但他颇为自得。主要学钟繇、梁鹄等。他有时以隶书作跋，如《跋范庵石湖诗卷》、《跋康里子山书李白诗》等；也常作四体千字文（正、草、隶、篆）；有时以大字隶书作引首。他的大字隶书与小字隶书大异其趣。 此外，他曾集汉隶书写《汉隶韵要》（祝允明校韵，国家图书馆藏）可见他于隶书用功之勤，推广此体也不遗余力。文征明的隶书虽不是他最擅长的书体，却也是明代隶书风格的典型，恐怕与此举不无关系。文征明的篆书与其他书体相比算是弱项。但在写篆书风气沉寂的明代，他的篆书仍是相当难得而珍贵的。《艺苑巵言》由于文征明常书千字文作日课，故其篆书自有相当的基本功力。

文嘉《先君行略》曾云：“公平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。论者的公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。”由此可知文徵征明不但诗文书画皆绝，而且于书法一门亦篆隶正行草皆擅，比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。因此，他能继祝允明之后主盟吴门书派。

诗歌成就

文征明前期为“东庄十友”与“吴中四才子”之一，后期又“主风雅数十年”。文诗宗宋与宗中晚唐，融各家之所长，如陆诗之工整、苏诗之文人意趣、白诗之雅致、柳诗之幽深等。于此之外，文征明自身的性格、趣尚融化于诗中，形成了“雅饬之中，时饶逸韵”的诗风。

其一，雅饬之中，文诗的“雅”，自然在一定程度上影响了其诗在结构和辞句上的安排，亦偏雅化。在文诗中，其结构严谨，句式工整，体现了整饬的特点。征明曾学陆游，二者诗中均喜用对偶句。在文诗中，对偶句比比皆是，其常用的对偶句有四类：数字对、叠字对、色彩对和人地名对。

其二，“逸韵”诗风 ，文诗中的“逸韵”主要体现在隐逸之情和飘逸之美。文征明有浓厚的隐逸情结，自然在诗中有所流露。而其隐逸情怀的超凡脱俗，尤使其诗表现出飘逸的神采。再者文征明的雅致和隐逸情怀使其诗脱离尘俗，染上一缕不食人间烟火之气。其部分诗作写得飘逸洒脱。如《醉仙图》。

综上，文征明诗风既“雅饬”，亦饶“逸韵”，吴中地域特色鲜明，充满“雅”之气息，与当时吴中“俚俗”诗歌形成鲜明反差。受吴中俗文化的影响，文征明亦作有极少量带有俚俗特点的诗歌，但雅致诗歌占绝对主导地位。文诗取盛唐之下，依照当时七子派的标准，文诗格调不高，而其部分诗作体现出来的飘逸奔放之气，使其诗摆脱了柔靡的格调，只是所占比例不大；同时，文诗不能纯粹以七子派的标准来衡量，需用辩证的眼光来看，自有独特的美学价值。

富余藏书

文征明家藏书籍、书画极富，真赝纵横。收藏的古籍中，善本较多，宋刻本有《周易》《资治通鉴》《洪氏集验方》《冲虚至德真经》《杜工部草堂诗笺》《白氏文集》等10数种，近千卷。其藏书楼名众多，今从其藏书印知道有“玉兰堂”、“辛夷馆”、“翠竹斋”、“梅花书屋”、“梅溪精舍”、“玉盘山房”、“烟条馆”、“悟言室”、“清白堂”、“归来堂”等。藏书印章还有“竺坞”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后，其子文彭、文嘉，皆能保藏其书籍和书画。

在历史上，文徵明究竟是一个怎样的人物呢他的一生有什么成就呢

文徵明，这位明朝书法家中的一位传奇，一生充满了传奇色彩：你对他的经历知道多少？他的成就你又明白多少呢？在历史上，文徵明究竟是一个怎样的人物呢？他的一生有什么成就呢？

他从小资质愚钝，九次科举，最后都没有考上，后来通过关系，走了一条后路，却因为不知道什么叫“潜规则”，被同事们排斥，最后不得不辞职，回到家中，他56岁，与他同龄的唐伯虎。

56岁的文徵明，已经完全放弃了铅数野对世俗的关注，一心扑在了山水和书法上，他的一生，无论是书法还是国画，都可以说是明朝的首屈一毕启指，被誉为“诗文书画”四绝！他的书法成就让许多文学大家都十分佩服不已，他的槐喊著作堪称绝世1526年，他辞去公职，回到文征明路上，本以为会有很多收获，他大半辈子都在“当官”的美梦中度过，到头来却落得一个“黄粱梦醒”的下场！相反，他能理解苏东坡的潇洒，也能理解《前后赤壁赋》中的“江山已逝”这句话的真谛！

或许，在他眼里，瓜地李下，就是生命的真正意义，人生就是：努力地书写，努力地活下去！文征明毕生对苏轼《前后赤壁赋》情有独钟，抄录了数百遍，八十七岁时的作品是最好的！《前后赤壁赋》是用草书写的，每一个字都是一丝不苟，一气呵成，没有半点拖泥带水，潇洒中透着一股刚劲。

文徵明如今已是“人书俱老”之境，再结合他对道教和金石的理解，他的字迹，已然不食人间烟火，超凡脱俗。最难得的是，《前后赤壁赋》是用笔墨书写而成，无论书法还是文物，都是不可多得的瑰宝！像这样的大书法家其实在古代有非常多，只是被后人所知的很少，还是比较遗憾的。

文征明简介 文征明资料

1、文征明（1470年11月28日－1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶苏州府长洲县（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学家、鉴藏家。 2、文征明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，生平九次参加乡试均不中。嘉靖二年（1523年），以岁贡生参加吏部考试，被授予翰林院待诏之职。嘉靖五年（1526年），文徵明辞官归乡，专事创作。 3、嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私谥贞献。 4、文征明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

文征明是哪个朝代的 文征明的简介

1、文征明是明朝的。 2、文征明，原名壁，字征明，生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，先世虚态衡宽誉颤山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州人，明代画家、书法家、文学家，因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”，为人谦慎败和而耿介。

文征明是什么居士

　　文征明，又作文徵明，原名为壁，一作璧，字征明，四十二岁起以字行，而改字为征仲，号衡山居士，长州人，明代非常著名的画家、 书法 家、文学家。下面是我为你搜集的相关内容，希望对你有帮助! 　　衡山居士文征明简介 　　文征明生于1470年，死于1559年，明朝时期的人物。是长洲人现今苏州人。文征明琴棋书画样样精通，是个才子。 　　文征明是一个官二代，家里是官宦之家，家庭因素的影响，文征明的目标也是当官希望能报效国家。文征明多次参加科举考试，但是都没有 成功 。到了晚年54岁的时候，被推荐去了翰林当官。58岁的文征明便被辞退回乡。仕途并不顺利的文征明把所有的经历都放在了文学上，写诗 画画 作为了晚年的目标。晚年的文征明把所有的精力都放在创作上，把和当官有关的所有人都断绝了来往。 　　文征明是个不聪慧的孩子，但是他很勤奋。对于诗词歌赋没有先天的优势只有靠后天来弥补。上学时期，其他的孩子们在学校里嬉戏玩耍，但是文征明却在一边读书练习写字。融不进小伙伴的生活中，这让身边的人对他有了纳清滚敌意，文征明话不多文文气气，然后又埋头读书给人一种书呆子的形象。埋头苦读的他没有才子该有的才气，给人造成了不好的印象。但是是金子总会发光，之后文征明渐渐的被人家所佩服。 　　文征明是个长寿的人，辞官回乡的文征明活到了90岁，这期间30多年的时间文征明把洞余所有的时间精力都奉献给了诗文书画，从一而终的热爱 和奉献，让他在文学界有了德高望重的地位。 　　文征明是明朝著名 书法家 。文征明小楷受到后人的喜爱，文征明书法有着唐晋两期的书法特色，又有文征明自己的书法特色，字体刚劲却又柔和，有江南美女的柔又有北方汉子的刚毅，这就是文征明小楷的特色。文征明小楷中有很多代表作，本人传颂一时，主要有《千字文》还有就是《琴赋》等。 　　文征明是著名画家。文征明的 绘画 风格偏向于中国山水图，主要擅长领域在 山水画 ， 人物画 及梅兰竹菊等。文征明的老师有很多，最先跟着沈周学习，后来拜王蒙等人为师，后来专心研究有了自己的一个绘画风格。文征明的画风主要风格是粗和细，这两种对立的线条成就了文征明的画风。粗线条让其山水苍劲有力，细线条让其细腻，柔和，整副画卷都充满着情感。 　　文征明书画 　　文征明的原名是文壁，字征明。文征明是明代著名的画家、书法家，同时也是著名的文学家。文征明可以说是才华横溢，他学多识广，在诗正没词上拜白居易、苏轼为师，在文学上拜吴宽为师，在书法上拜李应祯为师，在绘画上拜沈周为师。正所谓名师出高徒，文征明在诗文、书画上都有很高的造诣，在诗文上他是“吴中四才子”之一，在画史上他是“吴门四家”之一。 　　文征明的画虽然是师从于沈周，但是又有着自己的特色。文征明非常尊敬宋元朝代那些以自身遭遇作为素材的画家，而且又肯定明朝的画家，所以他很明白自己的实力，从而能独创出神气活现的作品，这是谁也无法模仿的。 　　文征明书画中很多都表现了光辉的形象，在他的作品中，能看到某种感性的激情。他画中的瀑布、黑枪树枝、断崖、连峰、谷涧等都能表现出一种生气勃勃，一种 自然 的律动。文征明是一个完全隐藏技巧而作画的文人画家，文征明书画中的光芒更是无法形容的。 　　文征明书画还具有一定的安定感，他根据自己的喜好，用他自己的形式强调着安定感的重要性。文征明的书画作品有很多都已经流传下来，他的创作风格也成为了现代艺术创作非常宝贵的 经验 。 　　文征明拒画的 故事 　　在明代时期，很多人都非常追捧文征明的书画，因为其造诣非常高。所以，在书画市场，文征明作品是价值连城的。为了取得这种价值连城的作品，很多人都会想尽 办法 去寻找，而自己亲自去向文征明请求赠予或者交换的人也是数不胜数，所以文征明的家门口经常会出现门庭若市的情景。 　　不过，文征明对于索求其书画的人是有很高要求的，如果他认为对方不值得得到自己的书画，那么即使对方愿意付出高额代价，文征明也不会答应其请求。如果他认为对方是值得拥有其书画的，那么即使对方只能拿出很普通的交换物，文征明也会欣然答应其请求。 　　有一则“文征明拒画”的故事很能体现文征明的这一特点。据悉，有一位非常普通非常平凡的人请求文征明赐予一份书画作品，而对方所能拿出的交换物只是几个箬饼。这种饼的价格自然是比较便宜的，与文征明书画价值是天差地别的，可是文征明却收下了这几个饼，并且非常高兴地把自己的一份书画作品交给对方。 　　可是，当一位地位很尊贵的人物唐王也要求交换他的作品时，他却毫不犹豫地拒绝了。这位唐王的交换物是非常诱人的，是数笏黄金，但这位大才子却丝毫不为所动，把那位请求者阻挡在门外，即使他在门前徘徊多日，也没能令文征明回心转意。可见，文征明是很珍视自己的作品的，但又不会用世俗眼光去衡量作品价值。

文徵明简介

文徵明(1470-1559年)，名壁，字徵明，更字徵仲，号衡山居士，江苏长洲(今苏州)人，是明代中期著名的画家、书法家。他与沈周、唐寅、仇英并称为“吴门四家”。与唐寅、祝允明、徐祯卿并称为“吴中四才子”。晚年与沈周并驾齐驱，被合称为“文沈”，并继沈周之后成为吴门画派领袖。

文徵明的艺术才能极为全面，其诗、文、书、画无一不精，是人称“四绝”。的全才。在书法史上他又以兼擅诸体而闻名，尤其擅长行书和小楷。王世贞在《艺苑卮言》里评价说：“待诏以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书厅斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”

社会环境的熏陶使文徵明成为诗、文、卖改书、画的全才，而最突出的成就表现在诗、书、画三方面的有机结合。书法和绘画在用笔的技法上有关联，而诗和画在内容意境上又常是一致的，所以诗、书、画一体不仅完全能够取得和谐，而且能够互相补充，使主题更突出、内容更丰富。诗、书、画三位一体，使这几个姊妹艺术同为一个主题服务，完美地结合在一起，这是我国文人的一大创举，也是世界文艺领域中的独特创造。由于历史条件的成熟和当时环境的影响，使文徵明在这一方面达到很高的境界。

据《文氏族谱续集》记载，文氏一系出自姬姓，汉代时成都太守文翁以兴办学校而闻名蜀地，后来子孙留居四川。后裔中有一支迁徙到江西庐陵，到宋代时文宝做官在衡州，又衍出文氏衡山一支。文徵明就是文氏衡饥配运山一支的子孙，他的别号叫衡山居土，被人尊称为衡山先生，即源于此。文宝的七世祖文原和庐陵一支文天祥的八世祖文乡是亲兄弟，这样算来文徵明也是文天样的同宗后裔了。文宝的五世孙文俊卿在明朝被授衡州卫千户之职。文俊卿的次子文定聪为明太祖朱元璋的散骑舍人，文定聪之子文惠入赘在苏州，就在江苏的长洲定居下来，文惠就是文徵明的曾祖父。文惠有二子文洪、文济，文洪有三子文林、文森、文彬，文林有三子文奎、文壁、文室。这样文惠一系的子孙就世代居住在长洲地区。

关于文徵明的名字“文壁”文征明简介，以及为何他以字行世而隐去本名，有一些传说，说文徵明本是“玉”字底“璧”字为名，而文天祥的弟弟也叫“文璧”，但他却与哥哥文天祥誓死不降元的气节背道而驰，屈节做了元朝的官员。为了显示对文璧的鄙视，所以，文徵明不用“璧”名而以字行世。其实，这种解释是不对的，文徵明的名叫“壁”，是“土”字底的“壁”字，而不是“玉”字底的“璧”，这是文徵明的父亲文林按星宿的名称给文徵明兄弟三人取的名，而且都用“土”字联名，长子文奎、次子文壁、三于文室。所以，文徵明嫌避‘文璧”之说是不正确的文征明简介，这是鉴定以“文璧”署款而冒充文徵明真迹的书画烂梁图品的最有力证明了。

文征明古代诗人简介

　　文征明（1470～1559年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏吴县）人。祖籍衡山，故号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。官至翰林待诏，私谥贞献先生。吴门画派创始人之一。是明代中期最著名的画家，大书法家。与唐伯虎、祝枝山、并称江南四大才子（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称明四家。在当世他的名气极大，号称文笔遍天下。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。 　　文征明早期考取功名仕途不太顺利。明清时代，凡经过各级考试，取入府、州、县学的，通称生员，亦即所谓的秀才。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁 ，一直未能考取，白了少年头。五十四岁那年，受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。这时他的`书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文征明心中悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称文笔遍天下，购求他的书画者踏破门坎，说他海宇钦慕，缣素山积。 文征明享年90岁，是吴门四才子中最长寿的一位。他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，便置笔端坐而逝。 　　文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是四绝的全才。 他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。 　　文征明学字是从苏（轼）字入手的。后来文征明从祯学书，李应祯书宗，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文征明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文征明外，还鼓励他突破传统，自创新格。 在文征明22岁时，李应祯看了他的苏体字，对文征明说：破却工夫何至随人脚？就令学成，只是他人书耳！这些话影响了文征明一身。 　　文征明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 在《艺苑言》上评论说： 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入 能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。 　　文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。他的传世书作有《醉翁事记》、《滕王阁序》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《离骚》、《北山移文》等。