影视剧植入广告属于社交媒体广告吗？影视剧中植入的广告有哪些模式

本文目录

• 影视剧植入广告属于社交媒体广告吗
• 影视剧中植入的广告有哪些模式
• 影视剧里有哪些巧妙的广告植入
• 盘点影视剧中各类植入大法
• 对于影视作品中的广告植入，你怎么看
• 关晓彤《二十不惑2》中有70多个广告植入，广告植入对影视剧有哪些好处
• 广告植入的鼻祖是谁你怎么看待影视植入现在常见的有哪些
• 影视植入怎么做才能让观众感到不生硬、不反感

影视剧植入广告属于社交媒体广告吗

简单说，植入广告是影视行业的原生广告，原生广告是社交媒体上的植入广告。形式是一样的，目的也一样，但是载体不一样。非要较劲往详细说的话，植入广告相对比较简单直接，综艺节目里评审桌子上的矿泉水，摆上广告主的产品，有特殊原因么？摆上其他牌子的水评审老师就不喝了？另外，比如这个节目首播是晚8点，重播在早10点半，明显受众变了，但是你不可能再回到过去把矿泉水换成果汁。所以这也造成了做植入的一般都是大众品牌，比如牙膏洗衣粉饮料汽车什么的。原生广告相对来说操作性就强多了，大小平台的原生广告系统功能不同，我们往先进了说，你可以针对不同人群不同喜好不同时间段不同地理位置等等等等，来设置以及随时调整你的广告内容和投放策略。但说到底，这些是操作上的区别，就说概念的话，这两种广告是非常接近的

影视剧中植入的广告有哪些模式

回答如下，供参考。

一、广告植入含义

广告植入可以理解为，产品、品牌等内容融入影视剧中，借此给观众留下印象，进而达到营销目的。

二、广告植入的模式

1、背景植入。背景植入就是指产品、品牌等内容与剧情没有任何关系，单独出现在屏幕中。

2、台词植入。台词植入就是将产品、品牌等名称出现在电视剧台词中。

3、道具植入。道具植入就是将产品、品牌等名称以道具的形式展现在影视剧中。

4、情节植入。情节植入就是让产品、品牌等内容成为影视中故事的一部分。

影视也包括各个网络平台中植入广告，是影视业，各个网络平台发展的必然，同时植入广告也将会推动中国影视产业、网络平台更好地发展。

影视剧里有哪些巧妙的广告植入

从“在电视剧中插广告”到“在广告中插电视剧”，广告就一直处于尴尬的位置。纵观2017年上半年的电视剧，《深夜食堂》不是第一部广告植入引起群嘲的电视剧，无论是《择天记》里雷人的“一叶子面膜”，还是《欢乐颂2》化身为“广告铺”，都挑战着观众对广告的“忍耐极限”。

当然，并不是所有电视剧都深陷这一“广告泥潭”。今年现象级大剧《人民的名义》中引入的国酒茅台可谓是“踏雪无声”的效果，近期热播的《楚乔传》和《军师联盟》采用定制剧情的“创意中插”方式被不少网友力赞：广告给力，不输正片。

与传统电视广告相比，这种新型的广告植入无疑是一种全新的电视广告演绎形式，产品的隐蔽性、露出的多样性、诉求的针对性都让其获得了前所未有的发展契机。

但是，当商品植入到电视剧内容中去时，这一隐性投放的过程需要考虑两个方面的问题——观众的接受度和产品的指向性。也就是说，如果植入的手法很生硬，让人一看就知道是广告，则会引起观众的反感；如果产品与内容结合得过于巧妙，“隐”而不“露”，观众就不会意识到这是一个产品的广告，对广告主而言广告费无疑是打水漂。

不得不说，广告植入是一门大学问，纵观当前的电视剧市场，参差不齐的植入手法严重影响了观众的观剧情绪，广告究竟该如何植入才能恰到好处呢？

• 《欢乐颂2》、《深夜食堂》泛滥成灾
• 简单粗暴的植入引逆反心理？

头戴第一季的耀眼光环，《欢乐颂2》一开播便成为今年的一部现象级大作。然而，正是因为第一季的收视火爆，不少品牌都盯上了这盆香饽饽，第二季中的广告泛滥已经成为既定的事实。

据@综艺报不完全统计，《欢乐颂2》的广告植入多达51个品牌，从零食、服装到家电、汽车，五分钟一大广告，三分钟一小广告，轮番轰炸着观众的神经，甚至这部剧中还出现了同类竞品的尴尬局面。

随处一站便是唯品会广告海报乱入，随手一送也必然是各种品牌的礼品，为了生怕观众看不见，一个特写镜头甩给你。

如此泛滥的广告已然成“灾”，对比《欢乐颂1》和《欢乐颂2》可以发现，因广告植入过多，《欢乐颂2》豆瓣评分一降再降，如今只有5.3分：第一季中依云矿泉水、三只松鼠等产品完全符合剧中人设，因此观众的接受度高；第二季里优悦矿泉水、康师傅等产品不符合剧情需要，比如邱莹莹深夜在车站因生病想喝热水，应勤送上来的竟然是一桶康师傅白胡椒方便面……知著君尴尬症要犯了。

如果说今年电视剧里有比《欢乐颂2》植入更失败的，那莫过于《深夜食堂》了，由于“广告剧”的制作，忽略了剧情与节奏，一片骂声中只得2.4的豆瓣评分，真是惨不忍睹！

根据鲲鹏数据统计得出，仅在前4集，这部剧就有20多种广告，其中老坛酸菜面更是高达10多次，光是口播就有6次，累计市场达602秒。

这些简单粗暴的广告植入使得广告信息点过于密集，原本“隐性”的植入也变成了“显性”的传递，反而会让观众产生逆反心理。

而究其根本，如今的电视剧行业已经被资本利益裹挟，“导演制”变成了“金主制”，广告安放在哪儿，怎么安放，都由“钱”说了算。事实上，在《深夜食堂》差评如潮之后，就曾引发过导演和广告金主的“互怼”——导演吐槽金主到场监督，广告商回应剧组什么都答应。一个大写的尴尬！

• 《择天记》、《三生三世》软化“硬核”
• 剧情场景植入还能走多远？

现代都市剧天然就有广告滋生的土壤，而对于一些古装剧来说，在资本利益的诱惑下，没有条件也要创造条件来完成广告植入。一般来说，这种根植于剧情和场景的植入能够软化商品的“硬核”，隐蔽性高，接受度也还不错。

在《择天记》里，为了给一叶子面膜植入，制作方根据剧情需要创新了植入方式——唐三十六脸上贴着一片树叶出场。这一植入将“一叶子”和一片树叶进行联系，真是一种尴尬又不失礼貌的植入手法。

同样地，在《三生三世十里桃花》的植入中，一叶子面膜显得略有诚意。在剧中，一叶子摇身一变，成为绿袖公主手中的扇子，并且把一叶子的产品瓶装转化为养颜膏进行特写，比起尴尬的面膜，这更有说服力一些。

除此之外，百草味的出镜率也是极高的，上到东华帝君，下到阿离，都是百草味的忠实粉丝。然而，虽说产品与古装题材电视剧气质相符，但脱离于剧情的硬植入，始终让观众觉得有抵触心理。

从营销美学的角度来看，受众接收影视信息是一种接受美、欣赏美的过程，当这种艺术欣赏被广告信息打断时，观众自然不会买账。观看电视剧本身就是一个暂避压力、调节情绪的情境，表现过度、复述过多的广告会使得观众感觉自己的权利被侵犯，从而产生强烈的抵触情绪，观众的接受度难以抵达，又何谈产品的转化率呢？

在今年热播的《三生三世》里，四川泸州老窖的“桃花醉”产品可谓是占尽风头，剧中十里桃林三世情缘便源自于这一壶酒——“桃花醉”。

在第一世时，司音上仙失恋后痛饮桃花醉陷于危难，墨渊上神救徒心切便提前出关，导致魔族入侵时法力不够；第二世中，夜华思念坠入诛仙台的素素，来到桃林找折颜上神要了一壶桃花醉畅饮，迷迷糊糊地看见了第三世的白浅上神；当剧情发展到高潮时，失去凡间记忆的白浅倚在桃树上喝着桃花醉，夜华的模样在她脑海里愈发清晰……桃花醉始终扮演着重要的角色，成为了三世情缘的关键纽带。

尽管产品出现频率很高，但桃花醉与十里桃林的场景完美契合，再加上小巧古朴的外观设计，整个植入与剧情行云流水般融合，观众看罢后也毫无抵触感。

• 《军师联盟》、《楚乔传》创意中插
• 广告开启植入新纪元？

在近期播出的《军师联盟》和《楚乔传》中，“创意中插”广告成为了制作方与广告主共识的“宠儿”。创意中插一般由剧中配角进行出演，延续剧中的情节与人物关系，不用大费周章地根据内容情节迫求露出，而是把传统的广告“贴片”方式进行大胆创新，设计出符合剧情人设、故事发展的30秒单品广告插入电视剧中，成为一种画风清奇的“中插广告”。

《即将到来的场景时代》一书中曾大胆断言“未来的25年，我们将进入新的时代——场景时代” 。事实上，在电视剧广告植入过程中，场景化的适配也是一大趋势。不同于传统广告的品牌露出，电视剧的内容植入成为了商家竞争的热门，把广告植入在真实的应用场景之中，“场景”即代表着“需求”，因此根植于电视剧原始场景的创意中插形式将炙手可热。

最早开始中插广告的是电视剧《龙门镖局》，每集植入的广告让人真假难辨，甚至让观众误以为这就是剧情；并且，《龙门镖局》还会为了商品需要定制单集，如庆丰祥茶铺。

后来，《古剑奇谭》、《青云志》、《老九门》等电视剧均有使用，凭借着反套路、人物反差萌以及剧情融合共生的特点备受制作方推崇，以接地气与高能深受观众喜爱。

近期播出的《军师联盟》中，华帝魔镜烟机中插广告被网友称赞“广告给力，不输正片”。该广告结合三国背景，用华帝魔镜烟机主打“以食为天”的概念，唤醒士兵的斗志。

在《楚乔传》中，“小猪短租”的中插广告也着实让人眼前一亮。品牌特性合理融入剧情之中，使得品牌最大化地植入人心，更加彻底地实现了品牌与用户的视觉对话和心里对话。

第11集里出现的中插广告中，楚乔给小七、小八伪造了释奴文书，让她们在城门口等她一起逃脱……跑路也要有个“家”，然而众酒店客栈自然满足不了小八的高要求。于是，小八提出了要求：可洗衣，可做饭，要有阳台有花花；可带娃，可遛狗，要有浴缸要像家。最佳的解决方案就是——小猪短租。

30秒的广告结合了人物性格特点和小猪短租产品特征，以神转折剧情传递出小猪民宿“家庭场景”的特点，同时也把小八的刁蛮任性的人物形象演绎得十分生动，真正做到了：与剧共生，不失娱乐。

无疑，“创意中插”的广告形式已经成为了广告植入的风向标，正是因为内容方与广告主通过“嵌入式”的精准把控，将广告信息巧妙地依附在剧情内容之中，构成了观众视听情节的一部分，进而留下产品及品牌的印象。

事实上，广告植入并非十恶不赦，恰到好处的植入方式甚至可以引发观众共鸣，并且主动观看。然而，如今电视剧市场上广告的“硬”植入依然为主，什么样的植入才是更有效的手段？

深受“创意中插”广告的启发，在未来的电视剧广告植入中，样态的“隐蔽性”与内容的“流畅度”将成为了个性化植入的两难平衡。

盘点影视剧中各类植入大法

植入广告其实在影视行业早已经不算什么新鲜事儿了。不过，自从限广令实行之后，植入广告的形式似乎越来越受到广告主的青睐，尤其是在一些热门剧集中，我们总是免不了看到各路植入广告的身影。

行业数据显示，全球植入广告规模约45.8亿美元，中国植入广告市场目前达到15亿人民币，占全球比重的5%。电视剧一年大约有8000集左右的播出量，对于国内植入广告规模来说，未来还会有更广阔的增长空间。

而植入广告目前覆盖的范围很广，也并不局限于某几个品类，日常生活中常用、符合播出规范的绝大多数品类均可以在影视剧中进行植入，药品、食品、饮料、酒精类、日化洗护、清洁、数码3C、家电办公、家居用品、个人用品、服饰、休闲娱乐、金融、商业服务、交通、地产、农业等行业均有广告主参与。

金主过海 各显神通

好的植入广告讲究与电视剧情节融合，同时传达品牌含义。

不过，随着近几年电视剧的脑洞大开，植入的形式多样化起来。一些品牌不仅在一些都市偶像剧内进行植入，甚至受时代历史限制的古装剧也常见植入广告的身影。这些广告出现的方式可谓是五花八门，有的让人捧腹，有的让人吃惊，还有的承包了全剧的槽点。

那让我们来看看都有什么类型的植入大法吧。

无孔不入型

这种类型的植入一般都会在你毫无防备的时候，便一言不发地向屏幕对面的你丢出无数个植入暴击，有的是仿若不经意的一瞥，有的是随意的一个特写，甚至有的是演员口中一句可有可无的台词。但就是这样，才想让人开始下意识地去数这集究竟植入了多少个品牌，根本停不下来。

比如随意就伤了风，感了冒，没关系，上999感冒灵。（《欢乐颂》）

有什么不懂的，我用百度给你搜狗一下啊~（《欢乐颂》）

早餐都要喝养乐多，肠子漂亮，人就美，你造吗？（《微微一笑很倾城》）

又感冒了？没关系，药别停！（《微微一笑很倾城》）

脑洞大开型

要说脑洞大开，还得数近几年兴起的中插广告。在剧情设定的基础上，独立成篇，几乎每个广告都是一个小创意，不仅短小幽默，但是又符合剧情人物，一些无厘头和二次元的形式受到很多年轻人的喜爱。

当年《武林外传》中无厘头的广告形式不仅是整部剧笑点的一部分，而且似乎也为以后的植入广告形式提供了参考。

近年来，植入形式的创新，加上网剧的兴起，不少影视制作公司都尝试了在剧情中插入有完整故事的小剧场（也就是“中插广告”）的形式，这似乎已经要成为广告植入影视剧领域的重要趋势。

古墓里会玩手机的粽子哥（《精绝古城》）

以及破着案子还要来个广告时间的警察同志们（《暗黑者》）

还有龙门快递公司的脑洞植入~（《龙门镖局》）

不过，卫视播出的电视剧，中插广告还是会被剪掉。然而随着网剧的火热，加上一旦观众接受了这样的设定，对于既有独立性又有创意的中插广告形式居然还是挺喜闻乐见的，所以用户接受度相对更高一些，这也注定了中插广告将会变为一种植入趋势，并且已经开始商业化。

无力吐槽型

每当看到这种接近于硬广的植入，总是会生出一种无力感。扶我起来，我还能再吐三百回合！

家中要常备的感冒灵药哦~（《青云志》）

厉害了，我的藏头诗！（《青云志》）

这个牌子的坚果吃完了历劫能顺利点吗？（《三生三世十里桃花》）

改头幻面一叶子（《择天记》）

植入商业化要靠创意和走心

对于影视作品中的广告植入，你怎么看

随着广告营销行业的不断发展，很多行业都希望能够借助各类影视作品来打造自己的品牌。当然让小编最为诧异的广告植入应该属《变形金刚4》中的伊利营养舒化奶。那句“等我喝完舒化奶再说！”的台词，也给伊利集团带来了不少亮点。

这一植入广告模式营销成功后，在越来越多的影视剧中便频频出现。当然这一模式也并非是所有的人都会欢迎，也有不少感觉失败的地方。有的植入比较简单就是特写镜头的推进；有的是给产品强制加戏；有的是突然跳出戏外冷不丁地冒出一段；小编觉得，植入广告这个东西如果做得好，那可能是宣传效应就很明了。如果做得不好，采取那种强势轰炸就适得其反。

举个例子来说：《诛仙青云志》中的每次聚会的康师傅茶庄，随便开出的药方不是三九感冒灵就是三九胃泰。谁能告诉我这样的广告植入不是强势轰炸，硬性营销。

当然要说广告植入最多的影视剧大家肯定都会不约而同地想到冯小刚的《私人定制》。可以说这部片子中植入的广告几乎没五分钟出现一个，从剑南春、红牛等等就没停过。怪不得有不少网友戏称冯小刚是植入广告的CEO，当然这也说明了典型的问题，植入也是要讲究方法方式的。过于突兀的植入只会让人感到厌烦。谁也不喜欢在看电视剧的过程中每一集都被莫名植入的广告扰了兴趣。

一个好的产品就算不做广告，凭着口碑市场销售量也不会很差。但是在影视剧中强硬地植入一些与剧情无关的广告内容不但是拖了剧的质量和口碑。也是让大家对该产品心生不良印象。植入广告好比一把双刃剑，利弊皆有。需要谨慎为之。

关晓彤《二十不惑2》中有70多个广告植入，广告植入对影视剧有哪些好处

《二十不惑》第二季由于较为真实的职场内容和原班人马倾情打造，让其收获了不错的口碑和收视率，剧中广告的植入却非常的多。在剧受到好评如潮时也让广告商通过投资该部剧以及打广告的方式赚得盆满钵满，虽然在看剧时广告的出现让人有出戏的感觉，但是广告越多就意味着投资商对剧的期待值越高。在拿到较多的投资时，剧方的制作组也能够利用这些资金找到演技高的演员，在服化道和装上造也能够投入更多的心血和资金，让剧的质量更好，因此广告植入对影视剧而言也是有利有弊的。

广告植入是在影视剧的剧情发展中插入商家的服务或者商品，比如在最终主角聚餐吃饭时就可以植入饮料类型的广告，让观众感觉这种饮料好喝，那么在潜移默化的影响之下就会下单，增加销售量。如果说在不影响剧情发展的情形下插入广告，能够让对方拥有较多的投资基进而将剧的质量和剧情打造得更加精致和连贯，这对于观众和据方而言都是有利的。

然而有些剧方在插播广告时曾言不顾剧情是否会受到影响，就硬生生的将广告插入，并且在插播广告时演员的演技十分拙劣，让观众看剧时难以将其带入进去，并且演员们在插播广告的时候，并没有表现出享受的感觉。这更加让观众对与广告的植入产生了排斥心理，会从心底里觉得这不计的质量非常差，那么想要再看下去的欲望也就会直线下降。

因此在植入广告时并不能够一味的为了赚钱而让自己的剧情以及演员经受惨痛的分割和破坏，这样会影响自己电视剧的品质和制作方的口碑。《二十不惑》第二季虽然植入的广告长达70多条，但是却并没有观众对此进行吐槽可见，该剧在插播广告时并没有过于生硬，反而将广告与剧情融为一体，才能够有如此好的效果。

广告植入的鼻祖是谁你怎么看待影视植入现在常见的有哪些

所谓的广告植入就是说把产品和这个产品的具有代表性的符号融入到影视作品中。说的通俗一点就是把产品悄无声息地安插在影视作品中，做到悄无声息是非常困难的。

广告植入手段有很多种，如果想把广告做到悄无声息生息的让观众接受，只有把广告做的不像广告。观众才会接受，这个广告才起到了较好的效果。

众所周知，杜蕾斯的广告在广告界是非常出名的。是什么让一个避孕套这么出名呢？这个功劳少不了他们广告的作用。杜蕾斯的广告通过关键词和品牌关系的链接，确保每天都会有新的有趣的内容，来保持杜蕾斯的新鲜度。

影视植入怎么做才能让观众感到不生硬、不反感

在合理的场景环境下，以符合故事逻辑、贴合人物身份的方式植入适当的广告，不仅不让人观众感到反感，还能对人物身份、剧情内容起到良好的烘托作用。

电视剧《辣妈正传》中的亚宝丁桂儿脐贴的广告植入就相对成功，围绕育儿、养儿的主题，广告定位和故事内容、角色身份贴合恰当，没有脱离故事情节、强行切入之感。

1、要充分考虑目标人群。即广告主的目标消费者与影视剧或节目的目标受众分析有没有交集,这一点是采用植入式广告时优先考虑的问题。在一部以家庭妇女为目标受众的电视剧中植入IT类产品显然是不合适的,目标受众群的分离将造成广告的无效或低效投放。

2、植入式广告要考虑品牌或产品自身的特点。虽然植入式广告是一种有效的信息传递方式，但是并不是任何一种产品使用此种方式都会取得良好的信息传播效果。因此要先从产品自身的特点出发，来判断其是否适用于植入式广告。

首先，因为植入式广告是一种较隐蔽的信息传播方式，因此这种方式比较适合处在企业产品生命周期中后期的老品牌，不太适合那些处在品牌导入期的新品牌。当品牌处在导入期的时候，消费者对该品牌比较陌生，可能根本不会注意到被植入的该种品牌产品。

而当品牌处在品牌生命周期的中后期时，品牌已经深入消费者内心，通过植入式广告可以巩固消费者对该品牌产品的记忆和认识。植入式广告的难点在于：需要同时满足剧情和营销传播的要求。过分迁就剧情传播，可能会影响广告的传播质量，导致信息偏离营销传播的协调性，与整合营销传播的要求相悖。

反之，强调营销信息又可能影响剧情。植入式广告就是在“被情节干扰”与“干扰情节”的夹缝中诞生。在这种情况下信息整合是成功的关键所在，赞助商应与编剧、导演充分沟通，广告植入的痕迹越少，与剧情结合的越自然,传播的效果也就越好。

扩展资料

具体分以下几方面：

（1）媒介环境复杂且投放成本加大，使得广告的效益呈下降趋势。以国内电视媒介的情况为例，从1978年的32家电视台，到2002年的330多家电视台、2200多个电视频道，电视频道和节目播出时间的剧增加速了受众的分化。

加上电视媒介赢利模式单一，90%以上的收入来自于广告，各电视频道纷纷以增加广告时长的方式维持收入增长，广告发布环境日趋复杂、环境噪音增大、广告接触率严重下降，形成了广告拥堵的局面。因此，广告主急需找到新的优质传播渠道。

（2）观众的心理。与媒介环境复杂相适应的是，受众在广告轰炸下，显示出愈来愈明显的离心倾向和逆反心理，充满对广告的不信任感，对各种营销信息表现得越发麻木和冷漠。具体表现为对广告的逃避和不专注。

电视甚至呈现出类似于广播的“伴随化接收”的倾向，报纸出现了“读报读半截”的现象，而网络广告一方面没有发挥其“互动”的特性，一方面又受到技术性和习惯性阻截，这使得大量的广告媒介投入浪费。

广告的强制力与吸引力丧失，导致品牌与消费者的有效接触依赖于轰炸式投放，继而再次加剧了受众拒绝与逃避，形成一个恶性循环的怪圈。

（3）收费电视的存在。收费电视无疑是近几年媒介产业的重要话题，大众媒介几乎众口一词表述，“收费频道传输节目不插播广告”。事实上,只要广告投放的原动力存在，广告就不会消失在银屏上：

一方面广告主不会轻易放弃电视媒介这一受众面最广、传播方式生动的信息渠道；另一方面,电视媒介也不会轻易放弃每年200多亿的广告收益。所谓的变化不过是广告将从“显性”向“隐性”转变。可以做一个假设，收费电视如果真能成为电视业的主流，植入式广告必将大行其道。

（4）品牌管理。除了媒介方面的原因，植入式广告的盛行还有品牌管理方面的原因。一方面，广告投入的持续增加，并不能使品牌价值同比例增加。

另外，处于成熟期的品牌需要以提醒的方式保持产品的销量和品牌的活力，但硬性的品牌形象广告难以持续地激发消费者的热情，连续地广告投放可能造成消费者的麻木，品牌联想缺少有效地更新,品牌容易被视作“老迈品牌”，失去年轻的消费群。植入式广告是广告主的需要,同时也是节目或影视内容提供商的现实需要。