电影《东京物语》观后感？东京物语观后感

本文目录

• 电影《东京物语》观后感
• 东京物语观后感
• 《东京物语》：一个关于子欲养而亲不待的故事
• 东京物语的影片评价
• 东京物语的介绍

电影《东京物语》观后感

“没有孩子，可真寂寞。有了，又嫌弃你。”

“终于可以无家可归了。“

“可能是为人父母的欲望，可欲望是无止境的。“

“等你想尽孝道，母亲已经不在了，到时拿着被褥去坟墓也没用了。“

“人总不知足，可他们已经算好的了。“

就这样完了

“日出真美！今天又会很热了“

“大家都以自己的生活为重。“

“子女长大后，会渐渐远离父母“

“这世界真令人灰心“

“真奇怪，自己的子女反不及你这个外人来得孝顺“

“我也太粗心了，早知这样她在世的时候就该对她好些“

“可是每个人总会 渐渐就变成那样 虽然我不想，可还是会变成那样“

“东京可真大，一不小心走散，就见不着了。”

以上是《东京物语》中的台词

把经典老片《东京物语》搜出来看看~

剧中两处很微妙的处理

①开头与结尾处，时针走动的声音

现在家里还摆放着闹钟的人，应该不多吧。手机已经代替了很多东西。在高中时，貌似还蛮钟情闹钟的，夜里，关灯睡觉，可以听到时针“呛 呛呛 呛”的声音，许久没有听到，已经忘了它的声音。《东京物语》除了家庭父母子女之间，也是一部关于时间的影片。1953年是50年代还是60年代？影片对现实的理解是很到位的，不知那时在日本是否已经很流行谈论家庭父母子女之间问题，反正在中国现如今是已经变成了一个家常话题。即知不一定即行，而且很现实的就是“大家都以自己的生活为重”，特别是长大后成立了另一个家庭，“每个人总会 渐渐就变成那样 虽然不想，可还是会变成那样“。自己也是如此。

②片头与结尾，与邻居的对话

导演设置了这么两段对话，片头是喜悦、期待，结尾是孤独、落寞，还有一点失望，正如理想与现实之间的落差。失去伴侣的父亲说：“一个人会很寂寞”，导演为什么最后要安排母亲的离世，是为更凸显老父老母的哀伤。看到两老在东京时，我还感叹：幸好，你们还有彼此相伴。最后，还是会有一个先走。

“东京可真大，一不小心走散，就见不着了。”这是母亲说的话。子女长大后，会渐渐与父母走散。而如今为人父母的人 当还是为人子女时，不也如此。

父亲说：“人总不知足，可他们已经算好的了。“包含了理解与无奈。也是影片所呈现、所表达的，没有积极或消极，是认清。也正是这种“认清”，使影片呈现出一种有些低沉的调调，只是有些。

我们应该感谢这样的电影，电视，公益广告，因为我相信真的有人做出了反省和改变。

东京物语观后感

　　看完一部作品以后，相信大家一定领会了不少东西，此时需要认真地做好记录，写写观后感了。那么我们如何去写观后感呢？以下是我整理的东京物语观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　或许在旁人看来，这不过是祖孙间再正常不过的一幕。幼辈无忧无虑地玩耍，不理会长辈或许有些功利的关于理想的提问；长辈得到了回答，也只是默不作声，静静微笑着注视这一切，慢慢品味孙辈天真烂漫的童年。和煦的阳光下，天伦之乐的外表下，小津把某种不可言说的孤寂隐藏在平山夫人的霜鬓中、平山先生的无言中。在东京，林立的高楼随处可见，电车轨道触到城市的每一个角落，霓虹灯映亮了那方浓重的黑夜，但平山夫妇找不到属于自己的那方净土，他们是这个城市的迷失者。他们在黑暗中努力寻找着方向，想赶上儿子、女儿；无奈儿女步履匆匆，无暇去寻找自己年迈的.父母。终于最后，母亲彻底迷失，被黑暗吞噬去了另一个世界。平山夫人静静地躺着，白手绢覆在那双永远闭上了的双眼上，榻榻米上蚊香的烟随着微风轻轻摆动着。时光在继续流动，而有些人，却永远迷失在了东京。

　　“无论如何，我们还算是幸福的。“

　　“没错，我们很幸福了。“

　　平山夫妇刚到长子幸一家里时，长媳为老人准备了两个肉菜——炒牛肉、生鱼片，可敬一看到妻子准备的菜品后，皱了皱眉，最后餐桌上没有生鱼片；大女婿为了对岳父岳母到自己家住表示欢迎，特地到一家昂贵的糕点店买了点心，而长女繁一边说着“买这么贵的点心做什么，买煎饼就行，他们就爱吃煎饼“，一边拈了一块点心自己品尝；长子长女为了让父母悠闲地度过一个愉快的假期，把他们送到热海温泉疗养，父母却在廉价的旅馆里因为周围的嘈杂而夜不能寐。这个传统的日本家庭，表面看起来彬彬有礼、谦让和谐，却早已受到现代生活的冲击而变得支离破碎。或许有人认为，儿女们并不是故意对父母不好的，他们只是因为太忙，无暇顾及。平山夫妇也没有因此对儿女大发雷霆，仍是平静而淡然地安慰自己，“我们还算好的了“。

　　大女儿因为在家有美发师集会，暗示老两口离开自己家。平山先生口气淡然地说：“我们终于无家可归了啊。“平山夫人微笑着回答：“是啊。“平山先生去看望十几年未见的老朋友服部，并希望能在他家凑合一晚，却发现老朋友也处境艰难。服部的两个儿子都战死了，剩下老俩口把家里的房子租出去勉强为生、打发残年。服部家不能留宿平山，于是他们叫上了年轻时另一个好朋友，一起去小酒馆借酒浇愁。他们喝掉一杯又一杯的酒，脸上挂着似在开玩笑的笑容，嘴里喃喃互诉着对自己儿女的失望。平山先生说：“没有孩子真是寂寞，可是有了，孩子又嫌弃你，没有两全其美的。“这一段是电影中情感流露最充分的部分：失去儿女的，不断说着有儿女的好；有儿女的，笑着抱怨他们工作的不体面与对自己的态度。三位老人在相互钦羡中酩酊大醉。可终究呢，也只是说说罢了，生活还要继续。

　　“是啊，我不想变，但也会变成那样。“

　　“人生真令人失望啊。“

　　“是的，不如意事太多了。“

　　在长子和长女对父母冷漠的同时，身为二儿媳的纪子却对老人关怀备至。在平山夫妇因长女繁的晚间讲集会而被“请“出家门后，平山夫人是在纪子的小屋子里度过那个夜晚的。纪子的小屋非常狭窄，家里的东西也不齐全，以致公公婆婆第一次来家里做客时，她还要向邻居借酒和酒具来招待他们。但平山夫人却对纪子说：“这是我在东京最幸福的一晚。“在这最幸福的一晚后，平山夫人就病倒了，而且最后撒手人寰，可对她来说，离去时，应该是孤独中带着些欣慰的吧。

　　小津从不对人性做过高地期望和要求，但也从不对人性本身的良善失去信心。纪子，大概代表了小津心目中的理想女性形象：美丽、贤惠、克制、孝顺、坚强、真诚……她身上的闪光点如此之多，几乎是一个“完美女神“，可小津毕竟眷恋的是人间温暖的烟火味，而不是高不可攀的天堂圣殿。影片末段，纪子在平山先生面前掩面而泣的镜头是个破解：“我不是什么好人……我很狡猾，我不像父母想的那样总是怀念昌二。“忍耐的崩溃恰好证明了一个人的鲜活。人是情感的动物，会动摇、会害怕、会犹疑、会失望，谁都一样。一个人生活的纪子，和寂寞相伴长达八年，也许正因为如此，她才看出了二老微笑背后掩藏的失落受伤。纪子的表白使她从苍白的完美中解脱出来，回复人性矛盾的丰富，这样说来，在她众多的优点中还可以再加上两条：自省和坦率。然而，这样的纪子，会变吗？她自己说，是会的，在她找到新的生活后，或许也会为了生活的奔波而忘了关心平山夫妇。我们每个人一直都在成长，成长所带来的疼痛会是撕心裂肺的、不容我们选择的。我们会与父母渐行渐远，这是自然的，但我们，不要忘了他们。

　　影片开头与结尾是相呼应的——镜头中仍旧是尾道的家中，平山先生在镜头右侧，蚊香燃着，袅袅青烟升起。不同的是，左前方被空了出来，再没有人能填补。那抹淡淡的血痕，始终存在，我们却不愿让别人看到。

《东京物语》：一个关于子欲养而亲不待的故事

​《东京物语》这部电影着重塑造了已经在大城市成家立业的儿女们与父母之间疏离的关系。  

平山周吉和登美是一对上了年纪的夫妇，他们的生活略感单调孤寂，于是决定去东京走一趟，探望已经成家立业的儿女。邻居看到他们收拾行李，很羡慕，他们内心也是欢喜无比。

来到东京后，夫妻二人先入住了长子幸一的家中。大孙子小勇因为妈妈把自己的书桌搬到走廊给爷爷奶奶腾地方而不满，小孙子也没怎么跟爷爷奶奶说过话，跟他们只有血缘关系，但情感上并不亲近。

有一天，本来计划一家人出行，却因为突然拜访的病人而破坏了。夫妻俩只好在楼上的小屋里呆了一个星期。

之后，两夫妻又来到了大女儿繁的家里。繁和丈夫都以工作繁忙为由，抽不出时间带他们游玩。于是，把他们拜托给了二儿媳纪子。纪子一个人守寡了八年，但是，对公婆依然像对自己亲人一样。她热情接待了他们，还请假陪两人在东京游玩了一天。这一天，是他们在东京最愉快的一天。

怕父母影响他们的生活，大女儿和大儿子商量，出钱将老两口送到热海，并且给他们订了廉价的宾馆。到了晚上，外面嘈杂的声音，吵得夫妻俩根本没法入眠。

老人住了一晚就回去了。一进大女儿家的门，就被女儿指责，一脸的嫌弃，还说自己晚上有课。

两位老人知趣地离开了，行走在街头。两夫妻准备分开行动，爸爸去拜访以前的老朋友服部，妈妈则去二儿媳纪子家投宿。爸爸得知服部家也没有地方睡觉，便和另外一位好友一起三人在小酒馆彻夜长谈。醉的不省人事的爸爸和好友一起被派出所的警察深夜送回繁的家，再次遭到了繁的质问和抱怨。

他们的东京之旅，并没有想象中那么开心。儿子、媳妇、女儿、女婿都因生活的重压而相当忙碌，根本没有时间照顾他们，陪他们游玩。

为了避免再打扰孩子们，他们决定回家。就在两老返回老家不久，儿女们便接到母亲病重的电报。他们遂回乡探望病重的母亲，母亲已经昏迷数天。

葬礼之后，子女们纷纷离去，回到了各自的生活轨道，留下孤独的老父亲，在家乡继续生活。 
现代社会的快节奏，让人没空感伤，大家都变得冰冷而理智。但是，当亲人的死亡都不能让子女有所触动，都能漠然以对，那我们的人际关系中还剩下什么呢？只有彼此的利益吗？

东京物语的影片评价

这是伟大的家庭电影。它非常的东方。一切看上去都是那么平静，没有什么戏剧性，但是结尾却给你重重一击，让你感到生活是如此令人绝望，它展示了生活中非常细微的变化，敏锐的呈现了生活的本质正是“变化”。没有任何事物是一成不变的，唯一不变的却是事物都会变化这个规律。这部影片通过舒缓的方式将这个概念传达给观众（导演李安评）
电影延续了原作中对日本传统家庭关系重构的深情关注，借故事原有的叙事框架，用山田独特的笔触，为日本的当代社会做了一幅深入浅出的家庭速写，画面清新婉约，明丽动人（光明日报评）。

东京物语的介绍

《东京物语》是日本导演小津安二郎执导，笠智众、原节子等主演的剧情片。影片描述的是住在海滨小城尾道的七十岁老夫妻离开故乡去探望他们住在东京的子女，在品尝了各自成家的儿女们冷淡的招待后，老夫妇决定回归老家，结果年迈的老伴得病，死在了旅程的终点的故事。影片于1953年11月3日在日本正式上映。