新艳秋的程门纠葛？新艳秋的晚年自述

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• 新艳秋的程门纠葛
• 新艳秋的晚年自述
• 程砚秋的私淑弟子

新艳秋的程门纠葛

新艳秋是最早学程砚秋先生唱腔的人，她只比程先生小六岁。新艳秋是苦出身，她二姐是艺名珍珠钻的河北梆子演员，师事钱则诚。新艳秋原名王玉华，她十四、五岁迷上了程派唱腔，她的拉胡琴的哥哥王子祥也是程迷，她们兄妹俩经常躲在程砚秋（时名程艳秋）唱戏的北京华乐园角落里偷戏，新艳秋伦的是程派的唱腔与身段，水袖；她哥哥偷的是程派的胡琴特点和强记谱子，日子久了，上天不负有心人，新艳秋学了许多程派戏，她哥哥也会拉程腔的胡琴了。出于家境苦寒，由钱则诚借钱送礼，在开明戏院借台唱开锣戏，起名“玉兰芳”。贴出的海报每天都是程派戏，或全出，或片断，居然满有韵味，程腔十足。这个消息传到了一位大行家的耳朵里，这位行家就是大名熠熠的齐如山，他与梅兰芳、程砚秋两家都有深交，他亲自去开明看了新艳秋的程派《贺后骂殿》，大为惊奇，认为是可造之材。齐特邀新艳秋到他家里，对她说：我介绍你拜程砚秋为师，实授实学，你的前程是远大的。并建议她改名新艳秋。齐如山应该说是新艳秋的伯乐，她听了齐的话自然是喜不自胜。她从小迷的是程派，现在程派的创始人将有可能做她老师了。岂料好事多磨，齐如山的倡议，没有得到程砚秋的同意，这真的成了新艳秋的一场大梦！原来程砚秋其时还很年轻，外面早有他收女徒弟的流言蜚语，他怕人言可畏，又怕当时报界手握刀笔的人，所以他已发誓不收女徒。齐如山也改变不了他的誓言，拜师之事只好作罢。拜师程砚秋不成后，齐如山先生又把新艳秋引见给梅兰芳大师。当时梅兰芳的名声已经很响亮了，新艳秋三次登门，用真诚打动了梅兰芳，梅兰芳感动之余，热情地接待了这个年轻人，新艳秋终于成了梅大师第一位女弟子。梅非常欣赏这位有心胸和奋发有为的女青年，他手把手地教了她不少梅派戏，包括《霸王别姬》。但是新艳秋痴迷的仍是程派。程砚秋既然不肯收她，不能得到直接的传授，她就一方面自己苦练，一方面绕着弯向程先生的师友们求教。同时还向程先生的老师王瑶卿老夫子问艺，并且正式拜了师。程派艺术的形成，王老先生很花费了一番心血，对程派的戏、腔、表演，王老先生很精通。他见新艳秋苦心学程，就热情指点。新艳秋从王先生那里陆续学了全本《缇索救父》、《贺后骂殿》、《玉堂春》、《六月雪》、《碧玉簪》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《貂蝉》、《红拂传》等。这些戏，有的是新学，有的是原来会的，又重新回炉。1930年前后，新艳秋觉得时机成熟，便打出“程派”的旗号，开始唱程派戏。她自称这是“不尊敬程先生‘，但她顾不上这些，为什么？用她原话来说是：“为了舞台上站住脚，能红！”后来她也承认：“我为了唱戏成名，对不起程先生。”有心计的她不仅红了，还和程砚秋叫板又较劲。一是忽出奇兵，策动了“鸣和社倒戈”事件。简单说，就是用重金把程砚秋“鸣和社”戏班里的小生演员买通，连人带程派剧本都弄了过来。要知道戏曲舞台必须有生旦相配，故程砚秋怒不可遏。二是趁1932年程砚秋赴欧考察之际，她大唱特唱。三是把与程砚秋同台合作的人，拉到自己的班社中，陪着她唱。效果当然是立竿见影的，一下子就红得发紫。1933年程砚秋回国时，新艳秋因与时南京政府高官曾仲鸣交好，已由北京移师上海，两人总算脱离“接触”。程砚秋重整旗鼓组成名为秋声社的新剧团，恢复自己的演艺事业。但冤家总会再聚首，程砚秋在南京演出时候，曾仲鸣为了自己方便，怂恿新艳秋移帜秦淮河畔，去跟程砚秋打对台。新艳秋将在南京大戏院登台消息一见报，程砚秋的声光顿时灭了一大截。及至登了台，程砚秋贴文姬归汉，她也文姬归汉；程砚秋贴红拂，她也红拂，如影随形。如此种种使得程砚秋大为恼火，所以在王瑶卿先生家中，程先生和新艳秋有过几次见面机会，但是从来没有和她说过话。对此，新艳秋也一直愧疚在心。1954年，新艳秋和程先生相遇上海，没想到程先生尽弃前嫌，并约她次日到自己下榻的国际饭店，说要教她中期名作，将程派艺术传给她。新艳秋激动得热泪盈眶，可因有演出任务她需次日离开上海。而此命运安排却是诀别。四年后程先生英年早逝，新艳秋再无重见机缘，失去了这最后而又难得的学习机会，抱憾终身。许多私淑程派的坤伶，即使不能如愿拜师，却也不同程度地得过程先生的当面指教，而新艳秋却始终没能，想想真得令人心酸。1983年程先生逝世25周年的那场纪念演出，73岁高龄新艳秋专程从南京赶来，和其他二代程派弟子合演《锁麟囊》，并单独上演一场大轴戏。这一次有了和程门传人一道登台的机会，同享表达对先生怀念的权利，并得以拜见程夫人。所有人都理解，就是为了证明自己也是程派传人，为谢程家之恩吧！当年学程第一人，欲立程门却不得遂愿。程夫人一句“你就是我们程门弟子”，新艳秋由此潸然泪下。古稀高龄的新艳秋毕恭毕敬地向程夫人执弟子礼，闻者无不感慨万千。多少年来如影随行，一丝不苟地复制程先生舞台上的一颦、一笑、一字、一腔，如今才有了名分。

新艳秋的晚年自述

我从二十年代中期就开始学习程派艺术，那时我十五岁，算来也有五十多年。学习程派的演员，也许我算是头一个。我是学河北梆子出身，九岁学戏，珍珠钻是我姐姐，我哥哥王子祥是拉胡琴的。在一九二五年左右，我和哥哥一起迷上了程派艺术。

那时程砚秋先生常在北京华乐园演唱《红拂传》、《金锁记》、《青霜剑》等。罗瘿公先生为他编写的名剧已陆续演出，程派的独特风格已开始形成。程先生当时不过二十出头，人还瘦，扮相、做功、唱腔，无一不美；无论老戏、新戏都演得深刻动人，而且每次演出都有变化。

艺术上正在突飞猛进地发展。程派艺术有如一块巨大的磁石，紧紧地吸住了我这个河北梆子演员，暗暗立志：我要学程派，不唱梆子唱京剧。好在那时“梆子皮黄两下锅”的余风仍在，我也是两门抱，会唱点京剧。

现在我已经71岁了。1956年后我因中气不足，只好终止了舞台演出，从此专门从事教学工作。我虽然不是程砚秋先生的及门弟子，但五十多年来我一直从事程派艺术。

也可以说是程砚秋老师的一个旁听的学生。我要把从程砚秋老师那里学到的东西，全部传给下一代，为程派艺术的继承发展，尽我自己的力量。

扩展资料：

2008年9月2日，京剧程派名家新艳秋在南京人民医院辞世，享年近百岁。当年新艳秋、雪艳琴、章遏云和杜丽云四人合称为四大坤旦，新艳秋被推为“坤伶主席”。如今坤伶一去成绝响，却留下无边的往事。

新艳秋原名王玉华，9岁便开始以“月明珠”的艺名学习梆子，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以“玉兰芳”的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师。之后，因酷爱程艳秋（后改名砚秋）的艺术，遂在1930年前后改艺名为新艳秋，而专攻程派戏。

她那时经常穿上男装，打扮成男孩子的模样，坐在第一排，观看程砚秋唱戏，细心揣摩其身段、唱腔。回到家中后，她就着月光，看着自己的身影起舞，练习身段和水袖。一番偷学下来，竟学得有模有样，程腔十足。行家齐如山看后大为欣赏，要推荐她给程砚秋作徒。

惜程砚秋迫于人言，不敢收女徒，遂使新艳秋始终无缘立雪程门。新艳秋以“偷”来的程派戏与“师父”程砚秋“叫板”，不知就里的人，都以为师生打对台，但其实他们根本是势同水火，程砚秋绝对不认有这门徒弟，而新艳秋除了挂牌之外，也从不说自己是程砚秋的徒弟。

1938年，曾仲鸣随汪精卫出走河内，国民党特务派枪手冲入汪宅刺汪，博浪一锥，误中副车曾仲鸣，汪得以身免。曾仲鸣不治，死时43岁。消息传到故都，新艳秋为之心碎肠断，至是嫔嫁曾氏之心，遂告绝望。

在绝望之余，无法再从长等待选择，于是乃嫁于烟台市长邵中枢，婚后伉俪之情颇笃。迨至抗战胜利，邵中枢亦以汉奸案而囚系囹圄，新艳秋亦被累吃官司，此时一个因锒铛入狱，一个如失群孤雁，两人悲苦相对，唯有以泪洗面耳！

据何竞武说，他探监时去看新艳秋，她哭得泪人儿一般，宛如《长恨歌》所说的：“玉容寂寞泪栏杆，梨花一枝春带雨”，她此时的遭遇比《玉堂春》要惨过万倍。

盖是时新艳秋的积蓄已为其母榨取而去，已是身无长物。想昔日缠头似锦，貌美如花，贵胄王孙，谁不欲拜倒石榴裙下；而今其母不谅，夫也狱囚，门前冷落车马稀，真不胜其梦幻泡影之感也！自古红颜多薄命，新艳秋的确可以算得一个。

程砚秋的私淑弟子

程派私淑弟子多为女演员，其中较为著名的有新艳秋章遏云李蔷华、李世济、李玉茹、侯玉兰顾正秋。新艳秋（1910-2008），京剧旦角，著名程派演员，祖籍北京，原名王玉华，受喜爱京剧的父亲王海山影响，9岁便开始以“月明珠”的艺名学习梆子，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以“玉兰芳”（有资料记载为王兰芳）的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师。1928年，她得一代宗师杨小楼提携合演《霸王别姬》。之后，因酷爱程砚秋的艺术遂在1930年前后改艺名新艳秋而专攻程派戏。后再拜王瑶卿、梅兰芳为师。1949年后，新艳秋先后在江苏省京剧团、江苏省戏曲学校从事演出和教学。新艳秋与程砚秋本是同时代人，几无年龄差异，因此也就看到了程派艺术从萌发到成熟的全过程，并尽毕生精力继承和钻研，因其受益于程砚秋的恩师王瑶卿和梅兰芳，故对程派艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。她的嗓音与程砚秋酷似，无坤伶学程之斧凿痕迹，不但立音松弛，脑后音壮实，胸腔共鸣也极好。不夸张地说，她的天赋条件比之程砚秋本人并不逊色。听她的演唱，既能体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽婉转，又别具清香雅丽、情意蕴蓄之风韵。李世济（1933- ）著名京剧表演艺术家，京剧程派艺术私淑传人当中的优秀代表，国家一级演员。女，祖籍今广东梅州市梅县区，1933年5月生于江苏苏州，长于上海。专工京剧青衣。1950年肄业 于上海第二医学院。1962年加入中国共产党。为全国政协常委、中国文联理事。她的丈夫唐在炘是著名琴师。李世济通过舞台实践，从剧本到唱腔都力求出新，做到精益求精，是继承程派艺术又有所革新创造的一位艺术家。她将程腔大众化，普及化，更能为当代观众所欣赏，给程腔增加了新的活力，被很多人冠以“新程派”的称谓。她的韵味醇厚，唱腔委婉圆润，情真意切，动听感人，善于细致刻画人物。许多观众包括许多青年观众也喜爱李世济的演出 （1925-2001）男，京剧大师程砚秋的嫡传弟子，1925年生于江苏苏州，12岁进北京投师求艺，从王幼卿学青衣，从诸如香学花旦，后得王瑶卿亲传，授之以《棋盘山》、《十三妹》、《苏武牧羊》等剧。1943年加盟马连良先生的扶风社，唱二牌旦角，为马配演《打鱼杀家》、《桑园会》等戏，后又与谭富英先生合作演出，艺事得以长进。1945年拜程砚秋为师，因出身贫寒，且为孤儿，由程收养，至1951年始离程家。在与程砚秋朝夕相处的数年间，受程悉心点拨，深得程派艺术之真缔。他演的《锁麟囊》《荒山泪》《春闺梦》《金锁记》《红拂传》《碧玉簪》等程派经典名剧，大多能保持程派的风格原貌。其弟子有迟小秋（北京）、陈静秋（辽宁）、李佩红（天津）、王凤莲、孙爱珍（上海）等。 （1916-1996）1916年出生，安徽太湖人。少年时就读于北京师大附中，1934年考入山东省立剧院，先学小生，后从孙怡云、关丽卿、郭际湘、张善庭学青衣。因酷爱程派艺术，毕业后组织大风剧社在重庆演出。后以通信的方式拜在程砚秋门下，通过函授学习程派艺术，技艺大进，被誉为“重庆程砚秋”。1946年正式拜师，1949年参加东北戏曲研究院实验剧团，1959年以北京市青年京剧为基础组建程派剧团。他对程派唱腔的发音吐字、四声韵律精心揣摩，能以腔传情，对程派的表演、身段、水袖，亦能传承其神采，常演的剧目有《荒山泪》、《青霜剑》、《春闺梦》、《锁麟囊》等。他的嗓音清越高远而不失沉郁凝重，他的唱念细致入微、凝重沉厚，他的表演端庄大方、恬静淡雅，在保持程派艺术精华的同时，还展示了自己的创作才能。其弟子有李文敏、吕东明、张曼玲、陈琪、刘秀杰、张火丁等。 （1965- ）当代京剧名家，被梨园行前辈誉为“程派标准传人”，当今京剧程派艺术的领军人物。北京京剧院国家一级演员，享受国务院特殊政府津贴。1965年生于辽宁省阜新市，1977年入辽宁阜新戏校学戏，1981年开始学习程派，1983年在北京拜程砚秋大师嫡传弟子王吟秋先生为师，宗法程派艺术。她宗法程派艺术不折不扣，又能结合自身条件使自己音质之长得以发挥，因此在演唱上既有程派浓重的寓刚于柔，幽咽委婉的特点，又有雅丽清馨、圆熟优美的明显个性，形成了自己独特的演唱风格。身段和水袖颇见功力，巧妙地运用身段和水袖表现人物复杂的心理活动，富有很强的表现力和感染力。19岁荣获中国戏剧梅花奖，她演出的《锁麟囊》是公认的程门经典之作，已拍摄成数字电影留存。曾任沈阳京剧院副院长、辽宁省文联副主席、全国人大代表，现为中国戏剧家协会理事、北京市政协常委、北京市剧协副主席。她多次参加全国和国际重大艺术活动，曾率团先后赴全国各地以及香港、澳门、台湾、美国、加拿大等国家和地区演出，受到热烈欢迎和赞誉，在海内外戏剧界颇有影响。 （1938- ）赵荣琛的弟子，国家一级演员（教授），卓有成就的京剧程派教师。1957年毕业于北京戏曲学校，同年拜京剧名家赵荣琛为师，从此李文敏专攻程派。曾在当时的程派剧团——北京市青年京剧团工作，从1963年开始，李文敏专事教学，先后任教于北京戏曲学校、中国戏曲学院等戏曲院校。在40余年的教学中，李文敏致力于戏曲基础教学。在北京戏曲学校就职。她多次荣获全国及市级的艺术园丁奖，并享受国务院“有突出贡献专家”的政府津贴。当红的程派青年演员如李海燕、张火丁、郭伟、隋晓庆、曹曼、刘蓓等均出自她的言传身教。 （1971- ）当红程派青衣，吉林白城人。原国家京剧院演员，曾成立张火丁京剧艺术工作室。现为中国戏曲学院教授。享受国务院特殊津贴，中国文联委员，中国剧协理事，全国青联委员，中国京剧程派艺术研究会理事。启蒙老师王兰香。1989年毕业于天津戏曲学校，受业于李近秋，渠天凤，张芝兰，孟宪嵘等老师。同年考入北京军区战友京剧团，受业于李文敏老师。1995年调入中国京剧院。1993年经中国京剧程派艺术研究会推荐，拜在程砚秋大师的得意弟子，著名京剧表演艺术家赵荣琛教授门下，成为关门弟子。1996年获全国现代戏交流演出表演奖和五个一工程表演奖;同年又被中国京剧基金会推荐为中国京剧之星。1999年荣获十七届戏剧梅花奖。2001年获文化部青年京剧展演荣誉奖。2000年被文化部授予优秀青年专家，杰出青年，高级专家称号。2004年中国京剧院成立了张火丁戏剧工作室。2005年入选《中国京剧百美图》。2007年元旦，张火丁在北京人民大会堂举办个人京剧演唱会。。。